■ 阮翔

　　李小龙的死好像冲击波一样，几乎震撼了除了大陆以外全世界的华人圈。大陆当时还在文革末期，老百姓实在还没精力去理睬一个海外华人演员的生死。但是对香港人，这件事情是精神和经济上的双重重创。几十年来出现了N多种有关于李小龙死亡原因的传说，对很多人来说不是忘记不了李小龙，而是忘记不了李小龙给香港电影带来的至高无上的光荣岁月。

　　李小龙死得很不是时候，因为他还在如日中天，因为他还没有接班人。香港电影人根本接受不了这个现实，从高潮直落入低谷，对谁都是致命的。但是李小龙为什么没有接班人呢？表面看原因很简单，因为没有人可以和李小龙比，至少是在功夫上。李小龙是实实在在的练家子，骨子里他根本就不是演员，根本就是武术家。哪里再去找这样一个武术家来演电影？但是也许真正的原因并不在此。真正的原因在于李小龙的电影个人烙印太强烈，其实和当时香港的电影主流并不相符。70年代末期，尽管香港电影界也有很多明星，但是品牌还是靠制作公司和导演在主导。李小龙这样的演员从来没有过，自编自导（参与）自演，不管他的水准如何，总之是太特别，不具有可复制性。

　　李小龙是不可以死的，但是他还是死了。香港电影人要在短期内找到龙的替身，于是这个时候有一个艺名叫“成龙”的人出现了。

　　成龙是戏班里出身的，一同出来混饭吃的师兄弟号称“七小福”，大名鼎鼎的有洪金宝、元彪。要说功夫或者说身手，其实首推大师兄洪金宝。洪金宝可能是世界上最灵活的胖子了。大肚便便，但是上蹿下跳、左挡右杀，真是无人能敌。在李小龙的电影中，成龙是脸都露不出来被一脚踢飞的角色，而洪金宝至少有3分钟左右和李小龙对战的镜头。

　　成龙被选中做李小龙的接班，可能是因为洪金宝的肚子实在太大的缘故。但是很显然，香港电影人在初期都相当的沮丧。成龙连续拍了好几部电影，甚至包括一部翻拍李小龙旧作的片子。虽然不是骂声一片，但是票房惨淡到让人不好意思启口。不过这还不是最要命的，要命的是因为成龙的出现，人们更想念李小龙。制片人的一厢情愿完全起到了适得其反的效果。

　　成龙不是李小龙。成龙自己明白，大部分导演、演员、片商和观众也都心知肚明。但是怎么办？看来没什么办法了。在很多年以后，成龙功成名就之后，出来说，他说他思考了很久，知道自己成不了李小龙，所以就刻意地和李小龙风格划清界限，走出自己的路。这种表白当然不能说老成在说假话，但是多少有些夸张了吧。至少我觉得是的。真正的救星是个瘦瘦的人，他的名字叫做袁和平。我想当时所有人都已经放弃了，包括成龙。李小龙仙逝后继无人这个事实，远比成龙说自己琢磨如何接李小龙的班更接近当年的真相。但是袁和平在1978年做了两部电影告诉人们，李小龙也许后继无人，但是香港功夫片不会停止前进。这两部电影一个是《蛇形刁手》，另一个是超级有名的《醉拳》。如果说成龙确实思考过什么，那么这个思考的启蒙就是袁和平。

　　《醉拳》在香港功夫片中是跨世纪的。通过这部电影，袁和平展示了作为一名懂得功夫的动作设计师，他如何可以把格斗技法完美、巧妙地融入电影。李小龙提供给观众的更多的是功夫技法的个人秀，而袁和平才是真正将功夫带入电影和娱乐圈的人。娱乐至上，功夫也可以做到。《醉拳》的最大受益人无疑是成龙。正是通过这部电影，成龙开始明白一件事情：观众真正需要的是电影而未必一定是李小龙。                                    

                                      （待续）