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日本华文女作家协会

【东瀛荷风】——“阳春三月”文学专辑征文之四

作者：丹嬢

开年后的一部电视剧《繁花》，让整个上海滩闹腾了好一阵，如此狂热的背后是人们熟悉的九十年代的那段历史，这部繁花让我看得似曾相识，泪流满面，东京的玲子不就是三十多年前大阪的和子我吗？纵观世间的纷纷扰扰，每个人心中都会有一部自己的繁花，无论是个人的成长还是一代人的拼搏。繁花引出的话题激起社会的共鸣和共情。因为，我们正是从那个特殊的时代走来。

八十年代末九十年代初，国内出国潮一浪高过一浪。不论是出去淘金还是留洋读书，每个人都有可能在历史发展的关键时刻对自己的未来做出选择，这是因为我们成长的节奏曾经被彻底打乱，因此一直在追赶，一直在弥补。对我个人而言，人生的路更艰难的一步就是在三岔路口的徘徊和抉择。其实，我们每个人都会遇到这样的瓶颈---在某个领域的发展已经穷途末路，想有新的突破又不知路在何方。就这样“走出国门看世界”成了我当时摆脱现状，寻找出路最直接最单纯也是最义无反顾的理由，也促成了我赴日留学这一行动的强劲的燃料。

太平路一号码头上，“鉴真”轮静静地停泊在江边。我拖着两只牛津箱在众多亲友的目送下走出海关，背上的那个双肩包里装了满满一大包摄影作品，背着对未来无尽的希望，我一步一步走上了舷梯。船体慢慢驶离了码头，在那一瞬间里，时间和空间好象都凝固了。身边已没有任何一个亲人，而轮船正朝着一个陌生的地方驶去。离开了喧闹的码头，船舱里显得异常的宁静，几个月来、办个人摄影展，电视短片的参赛、领奖、办护照、办签证……出国前的一切一切，几乎把我累趴下了。现在，这一切的疲劳可暂时放进这身后的浪花里了。在人生驿站的这片刻的小息中，我似乎回到了童年时代去神游《海底两万里》，去领略《神秘岛》的奇异风光----。舱外，黄昏的海面已是水天一色，鉴真轮早已驶进了公海，天空里一朵白云正朝着我的祖国——中国海岸线飘去。哦，“故乡的云”，我的眼睛又一次湿润了。

1990年的早春三月，走进大阪OVC写真学院，对我来说一切都是那么的陌生和新奇，凭着当时的日语水平，我心里更多的是恐惧和担心。看看课程表上的这些科目，虽然和国内大学里学的差不多，但全日文的教学，每天八节课的量和那一大堆难记的摄影术语还是让我觉得难以应对。

为了在留学期间能迅速提高自己的摄影技艺，我找到了一所比学校更大的课堂，那就是朝日新闻社的各类摄影活动；秋山庄太郎的花，今井寿惠的马，以及来自日本以外国家的世界巡展。提起音乐人们自然就想到贝多芬，说到绘画人们便会想到达芬奇，而在摄影的历史上布拉松几乎成了瞬间理论的代名词，这位著名的法国摄影大师的作品展在大阪开幕时，我看到的不是以往教科书上的印刷品而是真实照片的展示，正是这种展示，让我强烈地感受到他表达的不仅仅是看到的世界，更是在表现他所理解的世界。 在摄影历史上有一张拍摄于战场上一位中弹即将倒下的士兵的照片，和照片同时留下英名的是——罗伯特 卡伯，他把人生最有价值的年华交给了生死无常的战场，在每秒都可能死亡的艰险中创造了摄影的奇迹，当我亲眼看到了他生前用过的那台相机，和那张举世闻名照片的那段胶片时，我心里产生了一种难以言表的震撼。在这种默默的对话中，我视乎找到了属于自己的摄影。在大阪有过一次最让我最难忘的拍摄。是跟着广告摄影家枫大介先生拍飞机。得到邀请的我兴奋不已，但始终有点疑惑不解——在夜间拍飞机？飞行中的？怎么打光？怎么对焦？怎么曝光？我们驱车到达机场外的一片空地时，大介先生打开了后备箱，让我随意挑选镜头，我毫不犹豫地选了最大的600毫米的“头”，当我很费力地抱起了这门“小钢炮”时，大介先生架好了三脚架，还取出了大功率的闪光灯，满天星斗的夜空和灯光璀璨的机场形成了强烈的明暗反差，就在一架飞机快速俯冲下来的那一刻，我按照大介先生的指令打开了早已准备好的120相机的B门，同时他也打开了手中的超级闪光灯频闪起来，随着夜间飞机的频频降落和起飞，我们拍下了一张又一张飞机的轨迹。

留学日本，是生命旅途中的驿站，也是事业开始的起点。回国以后，我很快找到了自己的位子从此走上了职业摄影师的道路。今天，再回首，我的九十年代，我的繁花时代！