■ 阮 翔

大傻成奎安去世。我们心中最可爱的黑社会帮派成员离开了我们。

不知道该说什么，就是觉得很久没见到他了，现在才知道，以后也见不到他了。这些年来有多少香港演员去世？数都数不过来，好像从我留恋著的那80年代到90年代的记忆里一根根地抽去肋骨，让人站立不住，浑身瘫软。

香港电影对大陆人的影响很难用语言来形容。从语言方式到价值观，大陆人像牙牙学语一样从香港人那里吸取著营养，然后一边恶狠狠地骂香港人没文化。大陆的可怜相由此可见一斑。香港是个奇怪的地方，它缺乏主流文化打底，却融合著中国任何地方都没有的多元文化，并且浑然一体，然后自成一派。香港文化里缺少自我意识，一会儿自觉是英国人，或者高级华人，一会儿自觉是被欺侮的中国帝国子民，倒是“香港人”这个意识被压缩到小而又小。骨子里缺乏归属感也缺乏内陆与生俱来的安定感，他们总在摇摆，总是觉得大厦将倾然后破罐子破摔，但是同时又放不下西方文化常年熏陶下的那份矜持和自重。

香港驰名世界的黑社会电影也就根植于这样的土壤之中。早期的黑社会电影到了80年代周润发当红的时候进入标志性的高潮阶段，强调兄弟义气，梁山好汉似的情节设计。和西方的黑帮电影完全不同，既不是警察抓小偷的黑白分明也不是教父系列一样的现实和内敛。当时的黑社会电影完全按照武侠的思路，纯粹的中国传统文化框架里，墨家思想的指针下，一群披著风衣、拿著手枪的侠客四处游走。黑社会被强行划分成两个对立面，一部分是黑暗的，一部分是光明的。那些杀人不眨眼、欺负弱者的黑社会成员被另外一群心底善良而且身怀绝技的黑社会侠客干掉，最后由白痴一样的警察来收拾现场。基本上都是这个思路。但是正如前面说的，香港人内心的摇摆同样体现在当时的黑社会电影中。尽管警察在电影里大部分时候都无关紧要，乾脆就是背景或者摆设，但是在有限的出场时间中，他们依然表现得高大无比，维护著传统中国人意识中没有的那种法律尊严。《英雄本色》里的张国荣就是典型的一例。

到了90年代中期，黑社会电影为之一变，从郑伊健的古惑仔开始，电影里周润发似的侠客不见了，黑社会开始变得令人恐惧，没有道义，没有义气，相互出卖，争权夺利。一夜之间，香港黑社会电影从浪漫主义一下子变到现实主义，让人措手不及。到了杜琪峰的《黑社会》系列，电影里的黑社会已经完全变得令人窒息和避之不及。唯一和早期黑社会电影相同的是警察在电影中的无足轻重。大部分的故事都围绕著黑社会这个封闭的系统展开，警察只是故事展开过程中的点缀，不得不出场的时候出来热热场而已。其实很好理解，香港在90年代中后期开始进入经济衰退，再加上97回归前后给香港人带来的心理冲击，那些浪漫情怀渐渐消退，现实的残酷已经不能靠电影里的浪漫来自欺欺人了，还不如残酷到底，直面惨淡人生。

到了2000年之后，随著现实主义黑社会电影进入高潮的是香港电影整体的低谷。为了求变，香港电影人带来了《无间道》。黑社会电影开始有了新的面貌，可怜的警察们终于开始走向前台，而黑社会本身却开始在电影中弱化，以群像出现而少有突出的个体形象。故事大部分是警察和黑社会的斗智斗勇，巧妙的情节设计让观众觉得妙趣横生，倒是正义和邪恶的冲突变得无关紧要。通过香港电影人的不懈努力，香港的黑社会电影维持著它在世界上独一无二的地位。在走了周润发和郑伊健们之后，那些浪漫的、黑色的黑社会开始变得有趣，变得一波三折让人费琢磨，这种变化是我们这些看著香港电影长大的孩子们最期待的。永远的香港电影，永远的领一代风骚。

回到最初的话题。大傻成奎安是香港黑社会电影80年代到90年代中后期最重要的参与者。100%的配角，但是令人印象深刻。现在他走了，在这之前还有很多人离开。回顾一下香港的黑社会电影，为大傻成奎安送别。

走好，大傻！