■ 阮 翔

日本人得了奥斯卡奖，不知道中国电影人怎么想，反正和诺贝尔奖一样，日本人再次走在中国人前面了。

要说起电影，1990年代开始，中国电影人在世界上的名气和成就都要远远大于日本电影人。影星从成龙、李连杰到章子怡，扬名世界享誉全球的实在不在少数。除了奥斯卡，其他的电影节上，中国电影人满载而归也是常有的事情。唯独奥斯卡，中国人从来没有染指过，只能拿李安这样的半美国人来自我安慰一下。

有奥斯卡歧视中国的说法，不过这种说法听起来很酸葡萄，而且也没什么证据证明美国佬需要在奥斯卡上给中国人难看。还有说奥斯卡是商业电影的天下，而中国没有好的商业电影人所以很难拿奥斯卡。这话的后半部倒是对的，前半部就值得商榷了。奥斯卡固然是商业电影的天下，但是仔细看看历来高傲而且中国人常常拿奖的戛纳电影节其实也是商业电影做主。不过是欧洲人摆惯了高雅姿态，刻意做出一幅和奥斯卡不同的艺术气息罢了。其实哪里有什么非商业电影主流的电影节？倒也不是真的没有，只是这种电影节中国媒体肯定不会去关注，老百姓自然也不会真的关心。

而我见过的关于奥斯卡最恐怖的说法，是说奥斯卡评委意识形态观念重，红色中国的作品自然不会有好果子吃。这说法已经接近怨妇，而且只奔泼妇层次而去了。先不说奥斯卡评委如何，就说中国历年来参加奥斯卡的电影，哪里有过反映现实意识形态的作品？

中国人得不到奥斯卡说到底还是心态问题。

从前中国人看奥斯卡是惊为天人，远在天边一样，所以战战兢兢不知道怎么办才好。后来长了见识，也明白了奥斯卡是个什么东西。虽然和艺术不沾边，但是和票房大大相干，所以大家开始蜂拥而上，搞点大片，大而无当，大而不知所云的片子，主要靠制作费的数字来显示片子档次的片子往奥斯卡上扔。仿佛奥斯卡的评委都是银行家一样，只对货币的数量感兴趣。

说起来中国人是真喜欢奥斯卡，真想得奥斯卡，可惜美国佬不给面子。因此不知道伤了多少脆弱的中国电影人的小心脏。其实呢，奥斯卡在我看来与其说是电影奖不如说是好莱坞的狂欢节。人家本来也就没打算让美国本土以外的人来玩，你非得凑过去，人家爱搭不理也是正常的。

说中国人为什么得不了奥斯卡？其实什么为什么都没有，就是奥斯卡评委没选中国人的电影罢了。和艺术还是商业一点关系都没有。外语片奖是奥斯卡评委们用来给好莱坞大佬们修补寂寞用的，以显示世界电影中心的老大们没有忘记其他各国翘首以盼的穷苦兄弟们。这些苦人们里面脖子伸得最长的就是中国人，不过老大们还没来得及来安抚一下，这个，需要慢慢等。

说起来得奥斯卡最大的意义在于能赚钱，获奖电影能拿到足够大的市场。对哪个国家的电影人这都是显而易见的，只是中国电影人为了这个还没得到的市场投下的资本实在是非常巨大，而且前仆后继锲而不舍。要我说，拿外语片奖其实很容易，关键是咱们迄今为止一直没找到美国佬的死穴。有那么多背著领导偷偷摸摸，先斩后奏在国际电影节上拿奖的先例，为什么奥斯卡参赛就不能如法炮制呢？拍一个文革电影，编排出一位悲天悯人的同学，在文革中偷偷留下个什么名单（管它是真是假，物理上有没有可能），拯救了N 多要被迫害的倒霉蛋儿的故事。背著领导，和各种变态审查，直接往奥斯卡上一扔，什么宣传也不用，就是奥斯卡外语片最有力的候选。一部不行两部，两部不行三部。不出三年肯定获奖。别误会，我不是说奥斯卡评委的评选有为意识形态左右的倾向。和意识形态没关系，而是美国佬好这口儿，他们对一些他们叫做“普世价值”的玩意儿有天生的敏感和不能自控的瘾。这点和咱们国家过了多少年都不能忘记纪念毛泽东一样，是习惯成自然的东西，改不了。抓住这点基本上也就抓住了奥斯卡外语片奖。别怕重复，一遍一遍地复制同样的内容，可以一遍一遍地得到奥斯卡。这不奇怪，你看中央电视台厌倦过在春晚上读祝贺信和电报么？

中国人要得奥斯卡，我说的这个是唯一的灵丹妙药。想走其他的路肯定是没门儿。不是我悲观，像日本这次获奖的《入殓师》这样的电影，中国大陆还拍不出来。中国电影人的身心还没有这份悠闲来慢慢地、淡淡地谈论生活。当然这不是电影人的责任，是谁的责任，大家都知道。我嘴严，当然也不说。

打住。