看完了王蒙的《青狐》，合上书，喝口水，上了厕所，然后舒展一下身体，外面艳阳高照。
　　先声明，一向不是很喜欢王蒙的文风，大段大段的排比句，一个意思翻来覆去不停地强调，他会用的词很多，我知道，毕竟是作家，但是这样的句式没完没了地用，让我觉得他在炫耀。关键是这种炫耀是带稿费的，这又让我觉得，作家是有经济头脑的。写作对很多人来说，算不算是神圣的事情，我不知道，但是真诚应该是重要的。而诚实是真诚的基础。诚实的人未必真诚，诚实需要勇气，而真诚更需要一种智慧。王蒙在《青狐》中试图展现的至少在我看来是一种真诚。
　　作家这个词已经烂大街，每个人提笔都可以写字，这不难。多读点书，无数人都可以妙笔生花，想靠炫耀文笔来装大头蒜的年代一去不复返了，这未必是坏事。不过文学创作等同于写字却是荒唐的，这种荒唐在时下正在流行。按照我的理解，这个世界上任何事物的诞生都是需要付出代价的，这种代价的表象应该是一种阵痛，如同人类出生一样。世间万物的道理都是一样的，绝无例外。文学也是一样，泡泡酒吧，大街上逛荡两圈，回来说自己一脑子痛苦然后抛出几万、几十万字的东西，赚足稿费，赚足名声，这样的方式不失为一种便捷的生财之道，但是那些字算不上文学。文学沾上一个“学”，就是一种学问。没有人可以轻松地登堂入室，这倒不是文学如何神圣，只是求道向来都很艰辛。就好像看看书，练练手都能下上几手围棋，当作茶余饭后的消遣就没问题，真想体验黑白之道，非慎思竭虑，冬寒夏暑不可，天才也不能例外。
　　话说远了，基于这样的标准，《青狐》算是真正的文学。翻开书，字里行间能体会到王蒙创作时的阵痛。虽然那种痛表现出来是无所谓的，不屑的，讽刺的，刻薄的，甚至面带冷笑的。文风已经不是很重要了，重要的是王蒙试图告诉我们那些故事、那些感觉，如此令人无法平静。写的是作家的事情，说的却是中华民族的芸芸众生。讲的是80年代的故事，却让人觉得宛如昨天。和我从前看到的王蒙不同，《青狐》里的王蒙像个冷面杀手，无情而且残酷，一刀一刀刺向人们的要害，让人看得心惊肉跳。每一种讽刺彷佛都是直接面向你我的，中国人，从80年代走来，从70年代走来，从60年代走来，带着各自的烙印，带着相同的图腾，由王蒙做一次解剖，刀刮到肉是疼的，割到骨头就撕心裂肺了。青狐是谁，可能是你，可能是我，可能是我们的父辈、祖辈，当然更是这个广大土地上生活的所有人。为什么说王蒙是痛的，因为只有熟练地解剖自己才能对别人用刀，刮骨疗毒还能谈笑风生的是关帝爷不是你我凡夫俗子。王蒙是诚实的，就像书中在结尾说的一样：人也许生活在没有回忆的生活中更好一点，但是王蒙选择了回忆，选择了勇敢地面对回忆，因为勇敢所以诚实。王蒙也是真诚的，他巧妙地把该说的话说了出来，该砍出的刀砍了下去，他刺痛了别人却没有伤害谁，他冷漠但是并不无情。无情的人谁搞文学这种苦差事？
因为诚实和智慧，王蒙真诚，因为真诚他完成了一部优秀的文学作品。这就是《青狐》诞生的逻辑关系。
　　《青狐》讲的是什么？是从70年代末走入80年代，并走过80年代的一群作家的群像。你可以理解为另一种样式的《围城》，但是又不尽相同。《围城》有旁观者的轻松，而《青狐》却带着体验者的无奈。王蒙在书里说了很多话，有时甚至直接用作者的身份出来表白，透着那么一股子不知所措。对于作家的描写，王蒙极力保持一种自嘲的姿态，但是“ 作家”形象的表象意味太过明显，对于一代、两代中国人走过时代的回忆，让这本书有点沉重。看得出王蒙尽量地希望成为一个简单的述说者，但是可惜他没有那么容易脱身。在行笔到书的最后的时候，他已经不自觉地将作家的狡猾收了起来，一脸严肃地和读者推心置腹。这种姿态让我看完全书后，不禁长出一口气，才能卸掉一部分压在心里的沉重。
　　王蒙未必想要讲什么大道理和玩深沉，更不会无聊到做所谓的“ 反思”。把《青狐》看成一个简单的回忆录应该也没问题。不过遗憾的是，这段回忆中出现的人出现的事出现的年代，让我们无法谈笑自如。最后还是归结到真诚上去，因为真诚，一个简单的回忆变得如此沉重，这不是回忆的错，不是真诚的错，这可能是岁月本身的错，王蒙仅仅是没有因为沉重而拒绝回忆罢了。