“ 一个好的剧本可能拍出坏电影。但一个坏的剧本绝对拍不出好电影。”这是Sandi Berg,一位为好莱坞工作了25年的剧作家给我们上课时的口头禅。在美国南加州大学电影学院读了一段电影剧本写作後，我发现这句话并非Sandi Berg的发明，而是好莱坞电影界的名言。
无独有偶，近来沉醉於英文剧本写作中的九哥，偶尔在中文网上看到一篇文章《中国电影四大难》。其中头一条就是“ 剧本荒闹了多年，无米炊苦了导演……电影剧本数量不多质量差。”文章接著提到“ 美国拥有庞大的编剧产业军，每年从高等院校编剧专业毕业的学生成千上万，导演在报纸上一登广告，剧本就会寄送上门，有些导演甚至雇人看成摞成摞的剧本，不怕海里捞针，沙里淘金。”
美国编剧专业毕业生每年是不是“ 成千上万”，我无法证实。但根据我目前在好莱坞所闻，“ 花钱雇人读剧本”肯定是事实。但是，问题是为什堋美国的各经理公司各代理人要花50美金一本“雇人看成摞成摞的剧本，不怕海里捞针，沙里淘金”？其原因就是因为金子太少了。换言之，在某种意义上，美国的导演们也有相当程度的“无米炊”之苦。
上周我的一位老师很自豪地告诉我们她是Titanic《泰坦尼克》巨片的制片人之一；另一位老师更牛B，他是现在正在拍摄的《八十天环绕全球》的制片人之一。可他们所拍的剧本，都是出土文物。也正因为好剧本太少，一旦好莱坞出了个卖座的电影，就肯定会“之二”、“之三”地拍下去，一直拍到亏本为止。
美国缺剧本吗？No，剧本多如牛毛。但是，真正能派用场的却寥寥无几。Robert Makee在他的“STORY”《故事》一书里说：“如今的世界，天天有成千上万的故事产品，但质量在腐烂。偶尔我们找到好的作品，但是更多的时间我们困乏在报纸的广告、录像带店或者电视排行版上找出有品质的素材……如今，故事的艺术在衰退。”
每年，好莱坞要出产400到500部电影，其中会有几部不错的，但大部分平庸甚至更糟。David Trottier在他的“ The Sreenwriter’s Bible”《剧作家的圣经》里告诫我们：“一个剧作家要打入电影圈子是很艰难的。但是，如果你剧本中的主人翁有一个清楚特殊的目标或任务（开头）；有一个强大的反面力量阻止他/她达到其目标或完成其任务，这种反面力量与主人翁的争斗逐步升级到高潮（展开）；经过斗争和奋斗主人翁战胜种种困难达到目标完成任务，从情绪得到极大的满足。（结尾）你的剧本就会自动进入到了前百分之五。因为当今的剧作人，真正懂得哪怕是最基本的剧本写作法的实在为数甚少。因此，绝大多数的剧本从一开写就已经注定是失败。”
下面说说我 解的情况。南加州大学电影学院号称是世界上最好的电影学院。学院里有许多专业，如：制作、导演、音乐片、数码技术、编辑等等。在我们这一期三百多学生中，学剧本写作专业的只能算是少数民族。我所在的专业编剧班有十个同学（就我一个中国人，其他一色美国鬼）。就连这十个同学中，真正想当剧作家的恐怕也不到半数。而就是这半数中，到目前为止，还只有老九写出了一部完整的电影剧本。我这样说，除了为自己做点小广告外，也让大家对美国内部的真实状况窥见一斑。
学院有一次开座谈会，电影专业的学生约50人在座，老师一问学生所学专业，结果学制片的一大片，学导演的一大堆，而学编剧的稀稀拉拉几个人中，想认真专门写作的只有3个，除老九外的两名女士中，还有一位不喜欢“复写”（re-writing）。
学编剧为何如此不人气？原因之一肯定是利益问题。制片人弄到个电影拍就是桩实实在在的活。导演接部片子其经费预算中已经包括了他那一份。而剧作人，卖不出本子收入就是0，就得去加油站打工或到大学教书（或者卖提琴）。以本人的理解，人们可以说某某人是好制片人好导演，或者坏制片人坏导演，而对於搞编剧的，要不你是个剧作家，要不你什堋也不是。正如《中国电影四大难》指出：“真正懂得电影剧本写作的基本语法、章法的人少而又少，现状悲哀。”那堋，懂专业的剧作家们都干吗去了呢？“都自己当导演去了”。美国却不同，真正懂剧本写作法的专家写个本子，或者改个本子就是几十万、几百万美金。他们去山顶海边享受与世隔绝的桃源生活去了。也难怪他们天天纳闷生活的源泉都跑哪里去了！
我刚完成的剧本名叫“CHRISTIAN’S VIOLIN”，由本人的小说《提琴夫人》改编。这是部纯粹用洋文写的洋戏。老实说，我写这个剧本，总觉得自己是在用我那土手掌功同人家的洋拳头打斗。尽管如此，“ 剧本基本完成”的消息一漏风，我就被制片导演围住。我的经理人立刻把本子拿到好莱坞注册版权。
“我还没定稿，那个介词是‘at’还是‘on’我还没弄清楚啦。”我说。
你猜那美国佬怎堋响应：“How cares!谁会在意！”
看著我一本正经的样子，他补充说：“会帮你改过来的，美国懂英语的人很多。对了，你接下来准备写些什堋，能不能列个单子出来。”
虽然没拿到钱什堋都不算，但至少从美国人对九哥的态度，证实了Robert Makee的另一段话：“ 近年来亚洲人走遍了北美洲和全世界，成为国际电影的一线曙光。其惟一简单的理由就是亚洲的电影制作人讲述著超凡的故事。所以，非好莱坞的电影制作人应该把眼光投向东方，那里有著把故事叙说得激情高超美丽的艺术家们。”
我是中国人。中国人选择用洋文写作，从某种意义上，不能不说是一种悲哀。但我不敢把心中的苦衷吐出来，怕弄得满地臭 钱味。然而，我毕竟是中国人，我那Made in China的心里的程序是很难改变的。因此，九哥用中文写剧本的日子可能就是明天。
“ 干吗要等到明天呢”？
听说中国国家广电总局电影剧本中心新制定了“ 基本稿酬＋优秀剧本追加稿酬”的付酬方式。不知道这个方式对外籍华人是否同样生效？少就少点，人民币也是钱啦！
无独有偶，近来沉醉於英文剧本写作中的九哥，偶尔在中文网上看到一篇文章《中国电影四大难》。其中头一条就是“ 剧本荒闹了多年，无米炊苦了导演……电影剧本数量不多质量差。”文章接著提到“ 美国拥有庞大的编剧产业军，每年从高等院校编剧专业毕业的学生成千上万，导演在报纸上一登广告，剧本就会寄送上门，有些导演甚至雇人看成摞成摞的剧本，不怕海里捞针，沙里淘金。”
美国编剧专业毕业生每年是不是“ 成千上万”，我无法证实。但根据我目前在好莱坞所闻，“ 花钱雇人读剧本”肯定是事实。但是，问题是为什堋美国的各经理公司各代理人要花50美金一本“雇人看成摞成摞的剧本，不怕海里捞针，沙里淘金”？其原因就是因为金子太少了。换言之，在某种意义上，美国的导演们也有相当程度的“无米炊”之苦。
上周我的一位老师很自豪地告诉我们她是Titanic《泰坦尼克》巨片的制片人之一；另一位老师更牛B，他是现在正在拍摄的《八十天环绕全球》的制片人之一。可他们所拍的剧本，都是出土文物。也正因为好剧本太少，一旦好莱坞出了个卖座的电影，就肯定会“之二”、“之三”地拍下去，一直拍到亏本为止。
美国缺剧本吗？No，剧本多如牛毛。但是，真正能派用场的却寥寥无几。Robert Makee在他的“STORY”《故事》一书里说：“如今的世界，天天有成千上万的故事产品，但质量在腐烂。偶尔我们找到好的作品，但是更多的时间我们困乏在报纸的广告、录像带店或者电视排行版上找出有品质的素材……如今，故事的艺术在衰退。”
每年，好莱坞要出产400到500部电影，其中会有几部不错的，但大部分平庸甚至更糟。David Trottier在他的“ The Sreenwriter’s Bible”《剧作家的圣经》里告诫我们：“一个剧作家要打入电影圈子是很艰难的。但是，如果你剧本中的主人翁有一个清楚特殊的目标或任务（开头）；有一个强大的反面力量阻止他/她达到其目标或完成其任务，这种反面力量与主人翁的争斗逐步升级到高潮（展开）；经过斗争和奋斗主人翁战胜种种困难达到目标完成任务，从情绪得到极大的满足。（结尾）你的剧本就会自动进入到了前百分之五。因为当今的剧作人，真正懂得哪怕是最基本的剧本写作法的实在为数甚少。因此，绝大多数的剧本从一开写就已经注定是失败。”
下面说说我 解的情况。南加州大学电影学院号称是世界上最好的电影学院。学院里有许多专业，如：制作、导演、音乐片、数码技术、编辑等等。在我们这一期三百多学生中，学剧本写作专业的只能算是少数民族。我所在的专业编剧班有十个同学（就我一个中国人，其他一色美国鬼）。就连这十个同学中，真正想当剧作家的恐怕也不到半数。而就是这半数中，到目前为止，还只有老九写出了一部完整的电影剧本。我这样说，除了为自己做点小广告外，也让大家对美国内部的真实状况窥见一斑。
学院有一次开座谈会，电影专业的学生约50人在座，老师一问学生所学专业，结果学制片的一大片，学导演的一大堆，而学编剧的稀稀拉拉几个人中，想认真专门写作的只有3个，除老九外的两名女士中，还有一位不喜欢“复写”（re-writing）。
学编剧为何如此不人气？原因之一肯定是利益问题。制片人弄到个电影拍就是桩实实在在的活。导演接部片子其经费预算中已经包括了他那一份。而剧作人，卖不出本子收入就是0，就得去加油站打工或到大学教书（或者卖提琴）。以本人的理解，人们可以说某某人是好制片人好导演，或者坏制片人坏导演，而对於搞编剧的，要不你是个剧作家，要不你什堋也不是。正如《中国电影四大难》指出：“真正懂得电影剧本写作的基本语法、章法的人少而又少，现状悲哀。”那堋，懂专业的剧作家们都干吗去了呢？“都自己当导演去了”。美国却不同，真正懂剧本写作法的专家写个本子，或者改个本子就是几十万、几百万美金。他们去山顶海边享受与世隔绝的桃源生活去了。也难怪他们天天纳闷生活的源泉都跑哪里去了！
我刚完成的剧本名叫“CHRISTIAN’S VIOLIN”，由本人的小说《提琴夫人》改编。这是部纯粹用洋文写的洋戏。老实说，我写这个剧本，总觉得自己是在用我那土手掌功同人家的洋拳头打斗。尽管如此，“ 剧本基本完成”的消息一漏风，我就被制片导演围住。我的经理人立刻把本子拿到好莱坞注册版权。
“我还没定稿，那个介词是‘at’还是‘on’我还没弄清楚啦。”我说。
你猜那美国佬怎堋响应：“How cares!谁会在意！”
看著我一本正经的样子，他补充说：“会帮你改过来的，美国懂英语的人很多。对了，你接下来准备写些什堋，能不能列个单子出来。”
虽然没拿到钱什堋都不算，但至少从美国人对九哥的态度，证实了Robert Makee的另一段话：“ 近年来亚洲人走遍了北美洲和全世界，成为国际电影的一线曙光。其惟一简单的理由就是亚洲的电影制作人讲述著超凡的故事。所以，非好莱坞的电影制作人应该把眼光投向东方，那里有著把故事叙说得激情高超美丽的艺术家们。”
我是中国人。中国人选择用洋文写作，从某种意义上，不能不说是一种悲哀。但我不敢把心中的苦衷吐出来，怕弄得满地臭 钱味。然而，我毕竟是中国人，我那Made in China的心里的程序是很难改变的。因此，九哥用中文写剧本的日子可能就是明天。
“ 干吗要等到明天呢”？
听说中国国家广电总局电影剧本中心新制定了“ 基本稿酬＋优秀剧本追加稿酬”的付酬方式。不知道这个方式对外籍华人是否同样生效？少就少点，人民币也是钱啦！