■本报记者 李春雁

11月24日，中国话剧的经典之作《雷雨》在日本上演，受到了日本观众的高度赞扬，也把中日戏剧交流从传统的武戏、京剧等剧种扩展到了更能承载文化内涵、需要语言的话剧。对于《雷雨》日本演出的成功，导演顾威表示，尽管话剧艺术中，语言占有十分重要的位置，在《雷雨》的演出中，为日本观众打出了字幕，但艺术的魅力可以超越语言，演员的声音、气息、表情和形体语言都可以把文化信息传达给观众，这也是《雷雨》日本演出成功的根本原因。

顾威介绍，《雷雨》，是被誉为中国的莎士比亚□□曹禺的第一个艺术生命，也是中国现代话剧成熟的标志。北京人艺的《雷雨》首演于1954年6月，共演出600多场，经久不衰，已经成为中国舞台艺术的经典之作。现在演员已是第三代了。今年上半年，《雷雨》曾在台湾演出引起轰动，演出10场，场场爆满。这次来日演出，也是《雷雨》第一次到外国演出，但是来之前我们就有成功的信心。因为语言虽有障碍，但人类的感情是共同的，像《雷雨》这种深刻揭示人的命运的经典作品，一定会超越语言障碍，得到日本观众的共鸣。

对于《雷雨》的成功，顾威认为关键是剧本的成功，《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅凸现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境、时代强烈不协调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈地震撼了每个人的灵魂。

对于自己执导第三版《雷雨》的体会，顾威表示，重排经典，最重要的是要敬畏经典，不能胡改。排戏前20天，我们不干别的，对词！要求是：剧本一个字也不许错。但这只是基本要求，一直到什么程度才结束，对每个演员来说，不许多加一个“嗯、啊，呐”等语气词，甚至连一个多馀的“的”也没有，这样才开排。当然，最重要的还是对剧本的理解有了变化，第一版的《雷雨》强调的是阶级斗争；第二版则定位于社会问题剧，我们第三版则将繁漪作为第一主角，因为曹禺先生自己就曾说过：繁漪的性格就是《雷雨》。

其实，话剧《雷雨》与日本有著极深的渊源，《雷雨》的第一次演出不是在中国国内，而是在1935年4月日本东京的神田一桥讲堂，由留日学生戏剧团体“中华话剧友好会”首次将《雷雨》搬上舞台的。1936年日文版《雷雨》就在日本出版。

顾威

著名导演,1940年生于吉林，1963年毕业于中央戏剧学院表演系。1969年进入北京人民艺术剧院。先后导演话剧《巴黎人》、《天下第一楼》、《旮旯胡同》、《雷雨》和曲剧《龙须沟》、《烟壶》、《茶馆》、《正红旗下》等多部作品。两次获得中国文化部文华导演奖，一次文华编剧奖，并因为导演京剧《瘦马御史》获得“中国京剧节”导演金奖。