在日中友好会馆举办“中国文化日”活动期间，旅日京剧表演艺术家张绍成个人收藏的京剧戏装展引起各方浓厚兴趣，开展的头三天到场人数已超过400人次。
京剧可谓中国的文化国粹，她吸收南北多种曲目与地方小调的精华，并结合北京的语言特点而演变成型，在日本也享有很高的知名度。许多对中国文化怀有兴趣的日本友人也深爱著京剧，特别是绚丽多彩的戏装更是京剧演艺空间的主要组成部分。
张绍成於1962年出生於北京，10岁时考入中央戏剧学院，师从杨小楼派武生泰斗王金璐 苦学9年，打下扎实的专业基础。
1986年张绍成首次随团来日演出，以《闹天宫》与《白蛇传》两剧引起各方注目。1989年 再次赴日的张绍成更在中日两国戏剧演员首次同台合作演出的《龙王》中以精彩的表演赢得好评。次年张绍成东渡日本求学。
在13年的旅日奋斗中，张绍成不遗馀力地把作为中国国宝的京剧介绍给日本社会的各个层次。说到困难，张绍成不无感慨地说：最大难处就是没有任何外界的经济赞助与支援，从服装道具的配置到演出的具体运作，全凭个人努力。而他又是一个“ 能力只在舞台上”的学术型艺术家，故困难可想而知。碰巧的是1994年大陆导演陈凯歌的《霸王别姬》在日本引起巨大轰动，藉此契机 张绍成剧团出演的京剧在东京圈内变得异常受欢迎，几乎场场满座。
张绍成在向日本友人积极教授中国多种传统艺术的同时,也十分注重结交人才。到今天为止，他身边已聚集了30多位志同道合的同事，每月固定演出达3场左右，练功场所等事项基本也固定下来。
拿起张绍成的名片，记者发现上面除写有京剧外，还有太极拳、形态气功与武术。谈到这点，张绍成深有感触地说，中国的传统文化一脉相承，其间的相互联系十分紧密,很讲究精气神与精气力。京剧是传统文化集大成的缩影，她与书法、太极、气功在动作上有太多相近之处，比如说讲究先收後放、欲收先放等，在点面线间特别能体现出刚与柔之美感。所以,一个优秀的京剧演员多有气功武术功底，在气的吸呼间讲究一种恰到好处、形神兼备的“功架美”。
当谈到国内京剧的现状时，张绍成指出，由於缺乏对文化的敬业精神，目前国内京剧在编创演方面都体现出一种“ 速成方便面”的感觉，只图新鲜与刺激，纯的东西越来越少。因此 要保持自己的艺术风格与见解，并结合剧情作一些合理性调整，以收到让观众倍感回味。
京剧可谓中国的文化国粹，她吸收南北多种曲目与地方小调的精华，并结合北京的语言特点而演变成型，在日本也享有很高的知名度。许多对中国文化怀有兴趣的日本友人也深爱著京剧，特别是绚丽多彩的戏装更是京剧演艺空间的主要组成部分。
张绍成於1962年出生於北京，10岁时考入中央戏剧学院，师从杨小楼派武生泰斗王金璐 苦学9年，打下扎实的专业基础。
1986年张绍成首次随团来日演出，以《闹天宫》与《白蛇传》两剧引起各方注目。1989年 再次赴日的张绍成更在中日两国戏剧演员首次同台合作演出的《龙王》中以精彩的表演赢得好评。次年张绍成东渡日本求学。
在13年的旅日奋斗中，张绍成不遗馀力地把作为中国国宝的京剧介绍给日本社会的各个层次。说到困难，张绍成不无感慨地说：最大难处就是没有任何外界的经济赞助与支援，从服装道具的配置到演出的具体运作，全凭个人努力。而他又是一个“ 能力只在舞台上”的学术型艺术家，故困难可想而知。碰巧的是1994年大陆导演陈凯歌的《霸王别姬》在日本引起巨大轰动，藉此契机 张绍成剧团出演的京剧在东京圈内变得异常受欢迎，几乎场场满座。
张绍成在向日本友人积极教授中国多种传统艺术的同时,也十分注重结交人才。到今天为止，他身边已聚集了30多位志同道合的同事，每月固定演出达3场左右，练功场所等事项基本也固定下来。
拿起张绍成的名片，记者发现上面除写有京剧外，还有太极拳、形态气功与武术。谈到这点，张绍成深有感触地说，中国的传统文化一脉相承，其间的相互联系十分紧密,很讲究精气神与精气力。京剧是传统文化集大成的缩影，她与书法、太极、气功在动作上有太多相近之处，比如说讲究先收後放、欲收先放等，在点面线间特别能体现出刚与柔之美感。所以,一个优秀的京剧演员多有气功武术功底，在气的吸呼间讲究一种恰到好处、形神兼备的“功架美”。
当谈到国内京剧的现状时，张绍成指出，由於缺乏对文化的敬业精神，目前国内京剧在编创演方面都体现出一种“ 速成方便面”的感觉，只图新鲜与刺激，纯的东西越来越少。因此 要保持自己的艺术风格与见解，并结合剧情作一些合理性调整，以收到让观众倍感回味。