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悬浮物：人在东京更爱李焕英

日期: 22年02月4期

作者：悬浮物

《你好李焕英》在日本主流院线上线，大概是这5年来这个国家对我最大温情了。

电影在日比谷东放的影院的最不起眼的地下1层小厅上映，因为哭着笑着，眼睛始终对焦模糊，也正好朦朦胧胧假装身临其境，回到我80年代的童年期。疫情以来久久回不去堆垒的乡愁，人到中年时候既为人母亦为人女的双重身份代入，以及对一去不返的类似桥段的唤起，李焕英变成一个复杂而华丽的“泪光闪闪节”。

各种泪点不待赘述。

对于这样的作品，其实写影评也没啥意思。拿什么去评判呢？剧情是没有逻辑的。要逻辑干什么呢？亲情，尤其是母子之情，不说全部吧，大一半是没逻辑的。母爱驱动力，不需要理由。以前有个热播的剧那句名言，说，家，不是讲理的地方。其实这话，放在李焕英，放在母亲的爱上，也许更确切。

我们明知道剧情框架粗糙不堪一击，可我们就是吃这一套。这不是影评的责任区，而是被触动了内心的柔软，而想要为它自圆其说，这其实是我们对自己表现的怜惜。我们在匆忙的充满不可调和的矛盾不可克服的苦难的日常之中，谁像妈妈那样，一直不动声色地陪跑，一边抱怨着数落着骂着你个小王八蛋，一边用尽力气护犊子勒令你只要！只要！只要健健康康快快乐乐就好啊。

除了妈妈，没有别人了。到长大，尤其为人母，到漂到海外，尤其回不去的时候，更加清楚了。

所以李焕英不是什么好电影，那是如同把你我的柔弱，作为孩子一般，需要撒娇，需要人包容，需要宠溺的内心需求唤醒了的神奇魔咒。渴望无条件的爱与支持，在现实中需要好多的说辞，但在电影里，这种义无反顾的“陪伴”，那么自然，一气呵成。那不就是我们渴望，然而离开母亲以后不可能再得到的嘛。

这种共情，以母爱的形式展现，却绝对不止于母爱一面。原来我一直是在被呵护着，自以为是幕后，却是别人眼里的台前，做着配角，其实被捧成主角，我的身边竟然有这样鞍前马后、默默无闻的牺牲者！谁不希望这样，谁不会为此而感动——这其实是疲惫的我们真正的点。

说什么也是多余。

工于词藻的赞美不适合评价李焕英，更配不上歌颂母亲。今天单曲循环了那首片尾的《依兰爱情故事》。我觉得这样带着土味的大白话，二人转的喜感和小调的略微忧郁感，更能传达爱的真谛。粗糙平淡中，喜乐掺杂苦闷，可不就是我们回头看终将觉得，正如李焕英说的那样的，“我觉得我这辈子很幸福”的，岁岁年年。