中国社会里也有普罗。我的感觉是，中国的普罗主要集中在本国的传统文化领域，在近代工业化及其相关领域里，普罗则微乎其微，难得一见。
   具体地说，我感觉最强烈的普罗，就是戏剧领域。到如今，在戏剧界成为普罗，必须从小开始艰苦的学习和练习，其中之苦楚，非常人可以了解。就算是成了普罗，进而能够成为“角儿”的，更微乎其微。在中国的戏剧领域，有“票友”之说，其含义就是“阿玛”。阿玛里虽然也有具备了造诣和功夫之人，但是只要一天你不拜师，不磕头，不成为入门弟子，你就永远是个票友，是个阿玛。这里的普罗和阿玛，其实质含义，更多的是一种仪式上的。李润杰当年出道的时候，马三立先生让他跟自己学相声，李润杰没去，而是拜了快板书的师傅学快板去了。快板书的师傅比马三立低一辈，所以李润杰要跟马三立叫师爷。马三立笑道：让你学相声你偏不学，这不，平白无故地给自己降了一辈。李润杰后来的造诣相当高，是快板书的一块招牌，不但成了普罗，更是大腕。这个典故说的就是，在中国，除了造诣以外，你还必须通过一个仪式才能进入这个领域，否则就永远是个阿玛。这是和日本的普罗不同的一点。
   中国的体育界也有一些普罗，比如在奥运会上拿奖牌的，都是普罗级的。足球是个特例，我相信中国的足球选手里，也有一些普罗级的，但是中国的足球队，却永远是个捧不起来的阿斗，整个球队永远是个“阿玛球队”。其中的原因，恐怕要从民族性格中寻找吧。
   与日常生活密切相关的领域，最缺乏普罗的是电视。在电视制作方面，中国几乎没有普罗，都是阿玛。最业余最阿玛的应该从春节联欢晚会开始算起。那是一个令人无法形容无法描述的一锅粥，混乱，嘈杂，?脏，庸俗，令人厌烦……其它的电视节目，也大都脱离不了这样的结局。
   之所以会出现这样的效果，只因为制作电视节目的人脱离了“事物的本质”，用电视去做本不该由电视来做的事情。脱离了事物的本质，就无法把事情做好，这个道理应该很浅显。我想，如果中国的电视节目制作者来日本看看，会不会有些触动？日本的电视节目，从儿童节目到成人节目，从搞笑到严肃，从高雅到低俗，从广告到插科打诨，处处都体现着普罗的水准。相比之下，中国所有的电视节目，没有一个是普罗级的。
   在中国的制造业，普罗更是微乎其微。与此相关的是能工巧匠的话题，我想起王小波的记载，他说他在荷兰游玩，看到低于海平面的农田，都有一套完整的灌溉系统，这套系统藉助风力，既能灌溉，也能排涝，农田虽然低于海平面，却没有变成水乡泽国的危险。小波联想到自己在山东农村推着独轮车上山施肥，累个半死而且没有效率，相比之下，他感叹道，人家那里是能工巧匠的国度。
   不过，中国最缺乏普罗的，还是那个所谓的“专家学者”阶层。这样说可能不够精确，那个领域里的问题，实际上已经超出了普罗或阿玛的区别。具体应该怎么形容他们，大家也可以发表一下意见。这么说吧，比如暂住证这种东西，我想这绝对不是一般老百姓琢磨出来的道道儿，一定是“专家学者”们贡献出来的主意。这个主意的本意无非是说，中国人在自己的国家里是没有居住自由的，需要暂时居住在自己的国家里。最近又有人民大学的女教授，提议要搞一个准入制度，为的是限制北京以外的人口自由地进入北京。
   我想，具有这样“卓越”的思想的人，怎能跟普通人共同生活呢？跟普通大众一起生活，简直是对他们的一种折磨。政府应该找一个鸟语花香的地方给他们开辟一块世外桃源，让他们去那里生活，狮子老虎野猪毒蛇，无论暂住还是准入，那里都可以自由实行。我们却要离那里越远越好。道理很简单，我只想象个人一样生活，别把我搞得人不人鬼不鬼的。