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亥鼻东瀛 万景路
——不一样的中日战争剧
去年8月初，日本TBS电视台为了庆祝建台60周年，特别制作了一部上下两集的电视剧，虽然是电视连续剧，但却只有两集，而且拍摄上采用了很多电影拍摄的手法，因此这部剧是也可以当做一部电影来欣赏的。这部戏的名字叫《レッドクロス： 女たちの赤紙》，国内一般把它译作《红十字：女人们的红纸信》。当然这种译法儿遵循了原作，但“红纸信”三字毕竟有晦涩难懂之嫌，而“红纸信”三字的真正含义是战时日本军政府向国民发出的一种“战时召集状”，其实就类似于我们的“入伍通知书”，所以个人感觉应把这部日剧译为《红十字：女人们的召集令》更为准确、易懂一些。
日本TBS电视台为自己的60年台庆拍摄的这部剧适逢世界反法西斯战争结束70周年，也即日本人口中的终战70周年。因此，该剧甫一开播，就引起了舆论的广泛关注，并成功的拿下了平成27年度（第70回）日本文化厅艺术祭赏的电视剧部门优秀奖。
这是一部描写一位日本红十字会的年轻女性在接到军部“召集令”后，作为护士来到中国东北黑龙江工作，最后从一名日本陆军医院护士，转变成中国人民解放军战士的电视剧。整部剧以日本人的角度展示了战争的残酷和悲惨，穿插了女主角希代细腻感人的家族爱和博大胸怀的人性爱之描述，在感动了日本观众的同时，因其与我们公式化的抗日神剧完全不同的角度的战争演绎也吸引了国内观众的眼球並引起了热议。
该剧导演为福泽克雄，著名的人气日剧《半泽直树》就是他执导的，此人还有一个鲜为人知的身份，那就是他还是日本第一任首相福泽谕吉的玄孙。女主角也是获得过日本最佳女演员奖的著名女优松嶋菜々子。影片以女主角希代小时候看到护士对母亲无微不至的照顾，因而产生了长大要当一位能够帮助别人的医护人员的想法开头，而在整部剧中女主角的这一想法不仅得以实现而且可以说是贯穿了她的整个人生，无论是在战火中经历了怎样过酷的生存环境，无论是同胞、乡人如何的不理解，甚至遭受到丧夫失子的为人妇为人母的最大打击，都没能让女主角对自己的这种信念产生动摇，而是一如既往的坚持下来，由此，也让我们看到了这个民族的坚韧、坚忍之性格特征。
作为红十字的医护人员，当希代坐上列车即将奔赴中国时，爷爷在车窗前对希代说了一句话：“无论是日本人，还是中国人，大家都是人”。而女主人公在剧中也说过一段话：“中国人的生命和日本人一样尊贵，不管是中国人还是日本人，面对生命，不能有差别”。这虽然是红十字会的“博爱”精神，但导演选择了在一部中日战争剧中宣扬这种博爱精神並以女主人公的不分国界的实际行动来展现这种精神，联系到我们的抗日神剧那一味的神化抗日英雄，傻逼化“皇军”、“鬼子”之拍摄手法，福泽克雄的执导确实给了我们一种耳目一新的感觉，也让我们认识到了普通日本人真性的一面。笔者是东北人，这部戏所描述的日本人的行为其实在小时候是常听爷爷奶奶讲的：“普通的日本人并不坏”、“与老毛子（指苏联大兵）相比，日本人好多了”云云。其实，这也几乎是老辈儿东北人的共识。因此，似乎也可以这样来看待这部戏，那就是通过这部戏，让我们重新认识到了与抗日神剧中所演绎的日本人完全不一样的日本人。
此剧中还值得大书特书一笔的是对苏联军队的描写，剧中对苏联大兵的残暴的刻画，这在我们的抗日剧中是几乎没有看到过的，但据东北老人的口口相传，这些却是不争的事实，不管导演是出于怎样的考虑，苏联军队在这部戏中的戏份同样为不了解当年苏俄在中国东北所为的国人提供了一份较真实的资料。
《红十字：女人们的召集令》的立意十分微妙：人道主义的崇高理想，亲情的难以割舍，敌我的融合与冲突，阶级立场的多面性等等。剧中巧妙避开了对战争责任的话题，而是选择不对战争本身的正义性进行讨论，转而渲染红十字会女护士是如何“无论敌我、救死扶伤”，如何以博爱精神在战争期间进行人道主义援助的。福泽说，他只想告诉大家，战争是残酷的，它会剥夺许多人的爱。但是，红十字的博爱精神却又是无国界的，救死扶伤不分国籍。他希望这一部
亥鼻东瀛 万景路
——不一样的中日战争剧
去年8月初，日本TBS电视台为了庆祝建台60周年，特别制作了一部上下两集的电视剧，虽然是电视连续剧，但却只有两集，而且拍摄上采用了很多电影拍摄的手法，因此这部剧是也可以当做一部电影来欣赏的。这部戏的名字叫《レッドクロス： 女たちの赤紙》，国内一般把它译作《红十字：女人们的红纸信》。当然这种译法儿遵循了原作，但“红纸信”三字毕竟有晦涩难懂之嫌，而“红纸信”三字的真正含义是战时日本军政府向国民发出的一种“战时召集状”，其实就类似于我们的“入伍通知书”，所以个人感觉应把这部日剧译为《红十字：女人们的召集令》更为准确、易懂一些。
日本TBS电视台为自己的60年台庆拍摄的这部剧适逢世界反法西斯战争结束70周年，也即日本人口中的终战70周年。因此，该剧甫一开播，就引起了舆论的广泛关注，并成功的拿下了平成27年度（第70回）日本文化厅艺术祭赏的电视剧部门优秀奖。
这是一部描写一位日本红十字会的年轻女性在接到军部“召集令”后，作为护士来到中国东北黑龙江工作，最后从一名日本陆军医院护士，转变成中国人民解放军战士的电视剧。整部剧以日本人的角度展示了战争的残酷和悲惨，穿插了女主角希代细腻感人的家族爱和博大胸怀的人性爱之描述，在感动了日本观众的同时，因其与我们公式化的抗日神剧完全不同的角度的战争演绎也吸引了国内观众的眼球並引起了热议。
该剧导演为福泽克雄，著名的人气日剧《半泽直树》就是他执导的，此人还有一个鲜为人知的身份，那就是他还是日本第一任首相福泽谕吉的玄孙。女主角也是获得过日本最佳女演员奖的著名女优松嶋菜々子。影片以女主角希代小时候看到护士对母亲无微不至的照顾，因而产生了长大要当一位能够帮助别人的医护人员的想法开头，而在整部剧中女主角的这一想法不仅得以实现而且可以说是贯穿了她的整个人生，无论是在战火中经历了怎样过酷的生存环境，无论是同胞、乡人如何的不理解，甚至遭受到丧夫失子的为人妇为人母的最大打击，都没能让女主角对自己的这种信念产生动摇，而是一如既往的坚持下来，由此，也让我们看到了这个民族的坚韧、坚忍之性格特征。
作为红十字的医护人员，当希代坐上列车即将奔赴中国时，爷爷在车窗前对希代说了一句话：“无论是日本人，还是中国人，大家都是人”。而女主人公在剧中也说过一段话：“中国人的生命和日本人一样尊贵，不管是中国人还是日本人，面对生命，不能有差别”。这虽然是红十字会的“博爱”精神，但导演选择了在一部中日战争剧中宣扬这种博爱精神並以女主人公的不分国界的实际行动来展现这种精神，联系到我们的抗日神剧那一味的神化抗日英雄，傻逼化“皇军”、“鬼子”之拍摄手法，福泽克雄的执导确实给了我们一种耳目一新的感觉，也让我们认识到了普通日本人真性的一面。笔者是东北人，这部戏所描述的日本人的行为其实在小时候是常听爷爷奶奶讲的：“普通的日本人并不坏”、“与老毛子（指苏联大兵）相比，日本人好多了”云云。其实，这也几乎是老辈儿东北人的共识。因此，似乎也可以这样来看待这部戏，那就是通过这部戏，让我们重新认识到了与抗日神剧中所演绎的日本人完全不一样的日本人。
此剧中还值得大书特书一笔的是对苏联军队的描写，剧中对苏联大兵的残暴的刻画，这在我们的抗日剧中是几乎没有看到过的，但据东北老人的口口相传，这些却是不争的事实，不管导演是出于怎样的考虑，苏联军队在这部戏中的戏份同样为不了解当年苏俄在中国东北所为的国人提供了一份较真实的资料。
《红十字：女人们的召集令》的立意十分微妙：人道主义的崇高理想，亲情的难以割舍，敌我的融合与冲突，阶级立场的多面性等等。剧中巧妙避开了对战争责任的话题，而是选择不对战争本身的正义性进行讨论，转而渲染红十字会女护士是如何“无论敌我、救死扶伤”，如何以博爱精神在战争期间进行人道主义援助的。福泽说，他只想告诉大家，战争是残酷的，它会剥夺许多人的爱。但是，红十字的博爱精神却又是无国界的，救死扶伤不分国籍。他希望这一部