本报讯（记者 杨文凯）由日本导演池谷薰历时两年，实地追踪采访拍摄的大型纪录片《延安之女》即将於11月11日起在东京都写真美术馆公开上映。该片由莲Univers和NHK Enter Plays21共同制作，作为NHK以中国为题材的一系列出色的纪录片之一，曾在NHK播出，引起了极大的社会关注。
作为一部靠真实来夺人心魄的成功纪录片，该片在柏林、芝加哥、香港等地上映後，也引起了世界性的感动，甚至是震动。在2002年，《延安之女》成为柏林国际电影节的正式招待作品，获卡罗维伐利国际电影节最佳纪录片大奖，并在宾夕法尼亚电影展和芝加哥国际电影展等先後获奖。尽管该片尚未能在中国获得放映，它还是在2003 One World国际人权电影节中获奖。导演池谷薰表示，这部电影直到能在中国公开上映之日，才算真正完成。
纪录片《延安之女》以当年北京红卫兵去延安上山下乡的历史为背景，讲述了贫苦的农村姑娘何海霞30年後去北京寻找知青父亲王露成的故事。在一系列的追踪和回忆中，当年下乡知青的悲惨生活和悲剧命运逐一呈现出来。他们既是时代的加害者，又是时代的牺牲品。他们的青春流放在一望无际的黄土高原上，他们的骨肉成为文革中的残留孤儿。30多年後，在时代巨变，高楼成荫的中国，他们又是企业的下岗对象，沦为社会最底层的人。
在今天的中国，人人争著向钱看，往前冲，已经没有人有暇再回过头去看顾一下那些掉队的同伴们，或为时代的牺牲者们送去一丝温暖的眼神。相反，倒是日本的导演看到了这一代人的失落和隐痛，为他们走过的人生留下了真实的记录。据说，原来的下乡知青们看到这部电影的样片後，激动地表示：“有了这部片子，我们即使死了，我们这代人的历史也会留下来。”一位老三届出身的中国观众对导演说：“作为中国人，我很惭愧。今天的中国人已经彻底忘了这样的事实。”但在生活中，像纪录片里的悲情故事和苦难命运，作为文革的後遗症，仍在四处发生，没有结束。
揭示并纪录下历史和现实的真相，是超越国境的纪录片人的神圣职责。《延安之女》为我们提供了另一个当下的中国，与奥运北京、世博上海完全不同的中国，一个真实的中国。这里面有文革的巨大罪恶，更有小人物的悲剧命运。
作为一部靠真实来夺人心魄的成功纪录片，该片在柏林、芝加哥、香港等地上映後，也引起了世界性的感动，甚至是震动。在2002年，《延安之女》成为柏林国际电影节的正式招待作品，获卡罗维伐利国际电影节最佳纪录片大奖，并在宾夕法尼亚电影展和芝加哥国际电影展等先後获奖。尽管该片尚未能在中国获得放映，它还是在2003 One World国际人权电影节中获奖。导演池谷薰表示，这部电影直到能在中国公开上映之日，才算真正完成。
纪录片《延安之女》以当年北京红卫兵去延安上山下乡的历史为背景，讲述了贫苦的农村姑娘何海霞30年後去北京寻找知青父亲王露成的故事。在一系列的追踪和回忆中，当年下乡知青的悲惨生活和悲剧命运逐一呈现出来。他们既是时代的加害者，又是时代的牺牲品。他们的青春流放在一望无际的黄土高原上，他们的骨肉成为文革中的残留孤儿。30多年後，在时代巨变，高楼成荫的中国，他们又是企业的下岗对象，沦为社会最底层的人。
在今天的中国，人人争著向钱看，往前冲，已经没有人有暇再回过头去看顾一下那些掉队的同伴们，或为时代的牺牲者们送去一丝温暖的眼神。相反，倒是日本的导演看到了这一代人的失落和隐痛，为他们走过的人生留下了真实的记录。据说，原来的下乡知青们看到这部电影的样片後，激动地表示：“有了这部片子，我们即使死了，我们这代人的历史也会留下来。”一位老三届出身的中国观众对导演说：“作为中国人，我很惭愧。今天的中国人已经彻底忘了这样的事实。”但在生活中，像纪录片里的悲情故事和苦难命运，作为文革的後遗症，仍在四处发生，没有结束。
揭示并纪录下历史和现实的真相，是超越国境的纪录片人的神圣职责。《延安之女》为我们提供了另一个当下的中国，与奥运北京、世博上海完全不同的中国，一个真实的中国。这里面有文革的巨大罪恶，更有小人物的悲剧命运。