4月3日在日本公映的一部名为《Deep Love(深爱)──阿由的故事》的电影，使许多年轻人再度为之深深感动。同名原著去年曾在日本创下百万册的畅销纪录。与众不同的是，这部小说是藉助了手机和网络的双倍力量，快于传统出版而风行于世的。
《阿由的故事》是《深爱》系列小说的第一部。作者石田衣良是一个手机网站的经营者，为宣传自己的网站，将自己创作的小说放到网上，供手机用户下载阅读。小说描写17岁的女高中生阿由离家出走后，为得到零用钱，经常与成年人约会。渐渐地，她丧失了生活的目标，整天与毒品为伴。直到有一天，她遇到了一位患有严重心脏病的少年，终于懂得了什么才是人间的真爱。然而就在这个时候，艾滋病却无情地降临到她的头上。这部作品一问世就受到了众多年轻人的喜爱，尤其是日本女高中生。为阅读该小说而访问网站的人次突破了2000万。
近年来，日本传统出版业呈下滑趋势，手机阅读则越来越受到年轻人的喜爱，一些出版社就提供作品供手机用户下载阅读。而《深爱》系列却是首先通过手机广泛传播，然后才走入纸质出版的。该系列4部小说由STARTS出版株式会社出版后，在今年年初累计销量就突破了150万册。
手机小说的热卖，一下子牵动了运营商、网站、出版社、作者、读者这整条产业链及音像制品、电影等联动产业。据有关报道称，目前日本约有数万个手机小说运营网站，它们通常以连载的方式，每天传送一到两千字左右的小说章节给读者。读者群则以十几、二十岁的年轻人为主，目前手机小说族已达到200万人以上。一些“人气作家”通过推出手机小说创造了新的财源，日本的大出版社也开始积极经营起了手机小说。
手机和以前的电子书阅读设备相比，其最大优势就是方便，能随身携带。而其不足之处就是屏幕阅读限制，以及可阅读资源少。目前的手机设计，呈现大小两极分化的局面，一种趋势是越来越小，走灵巧、精致之路，另一种趋势则是越来越大，走功能丰富与完善之路，向PDA靠拢，无疑只有这种趋势才适合手机电子书的发展。手机小说在日本的写作形成了自身特点。受手机每屏显示的文字数量限制，此类小说很少采用标点符号，并且不得不省去大段的人物和情景描写，尽量运用具有冲击力的短句。
“ 手机小说”这个概念，和几年前的中国“ 网络文学”有着构词的类似之处，即都使用一种载体来定义在这个载体上出现的文学形式。与之不同的是，“ 网络文学”最初一直标榜着自由交流、个人爱好等非功利的色彩，而“手机小说”则一开始就因为同网站、运营商的结合而带上强烈的金钱气味。网络文学大多是免费阅读的，而手机小说的阅读者大多是付费的，因此网站、运营商和读者显然都要对手机小说提出更高的要求。
《深爱》在日本带动的手机小说创作热潮，让人想起台湾痞子蔡的《第一次亲密接触》带动的两岸网络文学言情风。而新载体本身的魅力，则降低了对作者号召力的要求，这应使那些传统出版门槛之外的写作者们再度雀跃。而手机小说直接的盈利目的，更让写作者的收入前景清晰可见。从读者角度看，人们对短信的习惯和依赖，又使手机小说拥有了电子书尚没有达到的屏幕阅读容忍度。这条产业链似乎已准备好，只等着好题材出现了。
（宇默编译）
《阿由的故事》是《深爱》系列小说的第一部。作者石田衣良是一个手机网站的经营者，为宣传自己的网站，将自己创作的小说放到网上，供手机用户下载阅读。小说描写17岁的女高中生阿由离家出走后，为得到零用钱，经常与成年人约会。渐渐地，她丧失了生活的目标，整天与毒品为伴。直到有一天，她遇到了一位患有严重心脏病的少年，终于懂得了什么才是人间的真爱。然而就在这个时候，艾滋病却无情地降临到她的头上。这部作品一问世就受到了众多年轻人的喜爱，尤其是日本女高中生。为阅读该小说而访问网站的人次突破了2000万。
近年来，日本传统出版业呈下滑趋势，手机阅读则越来越受到年轻人的喜爱，一些出版社就提供作品供手机用户下载阅读。而《深爱》系列却是首先通过手机广泛传播，然后才走入纸质出版的。该系列4部小说由STARTS出版株式会社出版后，在今年年初累计销量就突破了150万册。
手机小说的热卖，一下子牵动了运营商、网站、出版社、作者、读者这整条产业链及音像制品、电影等联动产业。据有关报道称，目前日本约有数万个手机小说运营网站，它们通常以连载的方式，每天传送一到两千字左右的小说章节给读者。读者群则以十几、二十岁的年轻人为主，目前手机小说族已达到200万人以上。一些“人气作家”通过推出手机小说创造了新的财源，日本的大出版社也开始积极经营起了手机小说。
手机和以前的电子书阅读设备相比，其最大优势就是方便，能随身携带。而其不足之处就是屏幕阅读限制，以及可阅读资源少。目前的手机设计，呈现大小两极分化的局面，一种趋势是越来越小，走灵巧、精致之路，另一种趋势则是越来越大，走功能丰富与完善之路，向PDA靠拢，无疑只有这种趋势才适合手机电子书的发展。手机小说在日本的写作形成了自身特点。受手机每屏显示的文字数量限制，此类小说很少采用标点符号，并且不得不省去大段的人物和情景描写，尽量运用具有冲击力的短句。
“ 手机小说”这个概念，和几年前的中国“ 网络文学”有着构词的类似之处，即都使用一种载体来定义在这个载体上出现的文学形式。与之不同的是，“ 网络文学”最初一直标榜着自由交流、个人爱好等非功利的色彩，而“手机小说”则一开始就因为同网站、运营商的结合而带上强烈的金钱气味。网络文学大多是免费阅读的，而手机小说的阅读者大多是付费的，因此网站、运营商和读者显然都要对手机小说提出更高的要求。
《深爱》在日本带动的手机小说创作热潮，让人想起台湾痞子蔡的《第一次亲密接触》带动的两岸网络文学言情风。而新载体本身的魅力，则降低了对作者号召力的要求，这应使那些传统出版门槛之外的写作者们再度雀跃。而手机小说直接的盈利目的，更让写作者的收入前景清晰可见。从读者角度看，人们对短信的习惯和依赖，又使手机小说拥有了电子书尚没有达到的屏幕阅读容忍度。这条产业链似乎已准备好，只等着好题材出现了。
（宇默编译）