■ 本报记者 杨文凯
五、主导建立中国赴日演出常规体制
中国剧团赴日演出，在80年代尚处于零星的摸索阶段。1993年赵宝智二赴日本担任文化处参赞后，正式建立起中国剧团赴日演出的常规体制，疏通了接待渠道，使得中国演剧能源源不断地进入日本，打造出日本各地每天都有中国剧团演出的局面，加深了日本国民对中国文化的了解。
中国赴日演出主渠道如下。其一，日本创价学会旗下的民主音乐协会（简称“民音”）早在1976年就邀请上海京剧团来日演出“智取威虎山”，走过日本40多个城市，演出50－60场，盛况空前。此后30年来，民音每年都邀请一两个中国主流剧团访日，做全国性巡回演出，成效卓著。这项交流机制，当年就是由赵宝智牵线搭桥而成。
日本民音的代表姊小路在20世纪70年代与中方协议每年派团访日，交流窗口欲放在文化部。当时，中国对于出国演出缺乏经验，文化部的极左势力对出国演出审查很严。为此，姊小路徵求赵宝智的意见，最终把交流窗口落实在半官半民的对外友协，促成了历30年而不衰的民音接待演出体制。
80年代后期，赵宝智又牵线民音与中国艺术节基金会合作，共同筹办中国剧团来日演出。迄今，民音每年都邀请中国的代表性剧团赴日公演，演出场次都在100场以上，走遍日本40多个都道府县，传播了中国文化。
其二，日本青少年文化中心在80年代也与中国建立了联系，文化中心后来经赵宝智搭桥，与文化部演出公司对口合作，每年邀请中国剧团访日演出，实现了在日本每天都有中国剧团演出的盛况。
其三，赵宝智担任外联局亚洲处副处长的1983年， 还促成了中国杂技团赴日本各地观光景点、休闲场所、游乐园、宾馆饭店演出。当时有关方面对此有看法，赵宝智建议外联局综合处处长访日，考察了王子饭店的演 出设施和场地。综合处长回国后写了一个很好的报告，认为饭店有舞台，演出正规，演员有吃有住有收入，剧团不降格，访日演出是可行的。
事实证明，中国杂技团、演艺团在日本的休闲设施、宾馆饭店演出，补充了大型演出的空当和间隙，保证了每天在日本各地有多处中国剧团上演，使中国文艺走进普通日本人的生活中去。这种演出方式不仅在日本成为惯例，在国内也逐渐风行起来。赵宝智笑著说，我曾担保介绍江西杂技团到横滨王子饭店驻店演出，不仅赚了钱，还排出了旋转式钻桶节目，在国际上获了奖。来日演出，不仅救活了一个杂技团，还对杂技表演做出了贡献，令人非常欣慰。
六、中国书画展由盛而衰、由官而民的启示
中日文化交流，除人员往来以外，演出和展览是两大支柱。在帮助中国演出团进入日本的同时，在日本搞书画展、文物展，更是赵宝智的本业和强项。30多年的交流经历和经验积累，使赵宝智对中国书画展颇多感慨。
赵宝智回顾说，80年代初，中国书画来日展出很多，但现在有萎缩的趋势。原因很多，举其一二。首先，中国书画家来日搞个展少，与日本同行搞联 合展较多，但中国书画的装裱技术不过关，与日本书画家的作品放在一起没法看。多年来，装裱问题对中国书画打进日本市场产生了负面影响。他希望中国书画也能 学习日本样式，多装镜框。其次，日本真正懂得中国书画的人并不多，许多人去中国旅游，在文物商店或地摊上买一大堆字画，也很高兴。他呼吁中国画要改革，中 国画家不要一天到晚画大写意，日本人理解不了；其三，中国经济发展了，海外字画文物出现回流迹象，大书画家的作品在中国比在日本更卖得出价，许多人来日办 展的意欲消退；其四、在日中国书画家日见其多，少说也有上百人。日本各地
有关在日文物展，赵宝智介绍说：90年代，日本每年都会举办20－30个中国文物展，地方自治体和大企业都搞中国文物展，我当时是反对的，认为中国文物展不能搞多搞烂，但来日展览对各大博物馆的收入有帮助，挡不住。进入21世纪以后，在日中国文物展每年保持在4－5个，这是正常的。《朝日新闻》与东京国立博物馆联合举办国宝展，规模大、层次高、观众人数多，备受欢迎。“书之至宝”展，更拿出中日国宝级艺术品汇集一堂，连天皇、皇后陛下都亲临观摩，确实体现了中国文物和艺术的价值。
赵宝智认为，中国文物展确实发挥了其他艺术展不可替代的作用，因为日本人想从中国文物中寻找日本文化的根源。今后，文物展将向专题性和高层次方向发展。比如今年10月将在富士美术馆举办“三国演义展”，主办方将从中原和各地博物馆徵集与三国历史有关的收藏品目录，经过挑选，来日展出。这种展览，有助于促进中国对文物进行有效归类整理，为文物的徵集、整理、展览提供了新思路。
七、永难忘怀的日本友人们
赵宝智从事中日文化交流大半辈子，在日本交友无数。其中，尤以日中文化交流协会的朋友们令他难以忘怀，铭记终身。赵宝智表示，日中文化交流协会在中日文化交流的历史进程中发挥的作用是巨大的，因为有该协会长年牵线搭桥和身体力行，才导致了今天如此繁盛的交流局面。
日中文化交流协会已故常务理事白土吾夫先生，曾被称为“活电脑”。在中日文化交流中，凡是事情搁浅了，应该找谁，就问他。遇到安全问题，找警视厅；资金有问题，找企业老板，白土吾夫都会有办法。他把日本社会各方面的关系和资源都用在交流事业上，成为中日文化交流不可缺少的重要人物。
日中文化交流协会历代会长，都是日本社会知名的高层次文化人，如中岛健藏先生是著名音乐评论家、法国文学研究家，