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电影的越境与被撕裂的表象:战时女演员的身体多义性
日期: 21年07月4期
日本华文文学笔会10周年纪念委员会 & 日本华文女作家协会  

——文学系列讲座 之六

《电影的越境与被撕裂的表象—战时女演员的身体多义性》




主讲人:晏妮(日本电影大学特任教授)

评讲人:秦刚(北京外国语大学教授)

时间:2021年8月8日(周日)
      
东京:10:00-12:00

北京:09:00-11:00

美东:8月7日PM 21:00

美西:8月7日PM 18:00

主办:日本华文文学笔会10周年纪念委员会 & 日本华文女作家协会

策划:弥生、华纯

主持人:赵晴


请从下列两个链接中选择进入会场:

一、进入Zoom会议室,点击链接:
 
链接、会议号和密码:

会议号:811 2513 5913
密码:808441


二、点击或扫描二维码:






主讲人:晏妮 教授

简介:

晏妮,清华大学外语系毕业,曾在中国电影家协会任职,后赴日本留学。早稻田大学文学研究科(戏剧/影像)硕士,一桥大学研究生院(历史/社会)博士课程毕业,社会学博士。研究专业:中日电影史比较及影像学。

现任日本电影大学特任教授,早稻田大学演剧博物馆特聘研究员。

主要著作:《后“满洲”电影论-中日电影往来》(人文书院)《男性社会的纽带 亚洲电影-同性连带的欲望》(平凡社),《电影与“大东亚共荣圈”》(森话社),《战时日中电影交涉史》(岩波书店)《中日电影关系史1920-1945》(北京大学出版社)
 

演讲提要:

战争期间,原名为山口淑子的李香兰从满映走向亚洲各地。在银幕上一直扮演中国女性的她也成为体现战时日本文化政策的一种符号。可以说,李香兰实际并不存在,在银幕内外,她不过是一种虚拟的表象。

当然,反而言之,伪中国人李香兰在穿越伪满洲、上海、华北、日本、台湾等亚洲各地区的同时,在银幕上扮演的大都是叫“⋯兰、琴、芬、梅”等名字的中国女性。从这个意义上又可以说,李香兰被战时的日本国策文化赋予了双重的中国身份认同,山口淑子则变为隐蔽的真身。

另一方面,李香兰的身体表象亦被中日双方巧妙地利用,她既饰演过一个被支配者(男性)所征服的中国女性(《支那之夜》等),还扮演过一个抵抗外来侵略者的中国女性(《万世流芳》)。

战时文化政策使她轻而易举地超越国境和艺术领域,她进入了戏剧和音乐领域,并在亚洲各地大红大紫。

本报告以李香兰作为引子,并以此扩展论述对象,通过李香兰和其他中日两国女演员的表象以及她们所出演的有关中日电影交涉相关的文本,考察现代主义与社会性别政治在战时的融合/对立,以及帝国主义与现代主义的共谋关系。

所提及的中日女演员如下:李香兰(山口淑子)、白光、陈云裳、周璇、田中绢代、高峰秀子、高峰三枝子、汪洋、轰夕起子、李丽华等人。




评讲人、嘉宾: 秦刚 教授

秦剛,北京外国語大学北京日本学研究所硕士,東京大学人文社会系研究科博士課程毕业,东京大学文学博士。

現在、北京外国語大学北京日本学研究中心教授。专业为日本近代文学。「芥川龍之介研究」以外,着重中日比較文学、日本大衆文化史研究等。

著作:『捕風者宮崎駿 動畫電影的深度』(三聯書店、二〇一五)。論文に「上海で出発した戦後派作家 『新生』の堀田善衛・武田泰淳」(『すばる』二〇一九年三月号)、「“大東亜の歌姫”李香蘭の表象性」(岩本憲児・晏妮編『戦時下の映画 日本・東アジア・ドイツ』、森話社、二〇一九)、「鶴崗炭鉱日本人の文化活動と『戯曲蟹工船』」(『ツルオカ復刻版』、三人社、二〇一九)、「なぜ孫悟空は子どもになったのか」(『 マンガ/漫画/MANGA 人文学の視点から』、神戸大学出版会、二〇二〇)、「東宝の偽装中国映画製作の一次資料」(『TOBIO Critiques #4 [東アジアまんがアニメーション研究]』、太田出版、二〇二〇)など。


主办单位:





协办单位:


(株)アジア太平洋観光社


千代田教育集团



中文导报社



日本华人文联
 


Zoom后台技术操作:孟子米

海报制作:刘书赫
https://www.chubun.com/modules/article/view.article.php/c47/193772
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