■ 本报记者 杨文凯

　　为纪念来日20周年，画家东强于6月19日在银座丝路画廊（SILKLAND GALLERY）推出了他的世界展。在为期两周的个展中，东强不仅展现了他在肖像画创作方面达到了炉火纯青的境界，更通过“喜玛拉雅系列”表现出画家近年来走进佛教圣地印度、尼泊尔之后的思维跳跃和心灵震动。作为来日20年的华人画家，东强在他笔触细腻、色彩辉煌的作品中，表达了对人物的深刻喜好，对世界的从容观照。
　　东强(中国原名张强)出身北京艺术世家，1986年来日时，只为能够获得专业学习的机会。此前，张强在中国上山下乡去过北大荒，进过部队，也在武汉读过测绘大学。张强在1972年开始参加全军美展，1976年创作发表了著名版画《伟大导师》，细腻而传神地刻画了毛主席在书房的侧影，引起美术界和社会轰动，原作不仅被中国美术馆收藏，更入选《在延安文艺座谈会上的讲话》发表35年历届全国美展优秀作品展，成为一个时代的纪录。
　　来日后，东强在日本语学校学日语，也从社会最底层开始。东强的幸运在于，通过自己对于绘画强烈而执著的意念，进入了日本大学艺术系美术研究所，并使自己的肖像创作打入了日本主流社会。在1986—1989年的日大学习期间，东强就成为日本著名的东条会馆的专属画家，同时也参与当时为数极少却相当隆重的盛大的“大中国展”，并为此跑遍了日本47个都道府县。东强的肖像画创作，上起名流贵族，下至市井百姓，涉及日本社会各式人物，他也在这个过程中了解日本，学习日本，并不断磨练自己的技法，提升自己的绘画境界。
　　来日10年，东强经东条会馆介绍，先后为天皇、皇后陛下、3位众议院院长、日辩连会长、日产会长、夏普会长等政界、财界名人，以及体育界、艺术界等知名人士绘制过肖像画。在与各界人士的交流中，东强深感日本人对中国文化和中国历史了解深刻，这促使他恶补中国文化，不断增加知识储备。在全国各地的巡回中，东强也为更多普通的日本人造像，日本人的艺术素养之高令人吃惊。东强感到日本国民，尤其是地方上的人非常纯朴，但即使是普通的农夫农妇，有些也见多识广，字迹端正漂亮，不少人更去过欧美等国，参观过世界级的大博物院和美术馆，谈起绘画和艺术琅琅上口，如数家珍。东强通过数以千计的肖像作品，走进了日本社会，也学习了日本人的长处。
　　东强对人物有天生的喜好，他觉得最早得益于慈祥的祖母。活了91岁的祖母出身大户人家，在波乱的年代里一生辛劳，却从来不失慈祥和蔼、与人为善、与人亲近的本色。东强从小与祖母生活在一起，耳闻目染，感受了她对于生活的积极态度，对他人的宽容和善良，很自然培养起对人的亲切感。东强表示，画一幅肖像，快则十几分钟，慢则历时数月，但画家应该迅速而准确地抓住对象的相貌乃至精神特徵。肖像画不应画得比本人漂亮，但必须抓住千变万化的表情中最自然而逼真的瞬间，表现本人所具备的独特的美，是谓“传神”。正是出于这种卓越的传神能力，再加上娴熟的技法，东强的肖像作品多次入选日展，并屡获全日本肖像展、日本联展的内阁总理大臣赏、大赏等各种顶级奖项。
　　2000年以后，东强的人物画走向了更为广阔的世界。东强多次深入喜玛拉雅山南麓，走进了印度、尼泊尔的大地。一方面，喜玛拉雅南麓诞生过两个伟大的历史人物——佛祖释迦牟尼和圣雄甘地，让东强心驰神往；另一方面，喜玛拉雅南坡的阳光、煦暖的山风、由红土红石红沙组成的印度的红色、南亚民族艳丽的服饰，在画家眼里构成了一种黄金般的辉煌感觉，激发著画家的表现欲望。东强在新世纪创造的“喜玛拉雅系列”，比如《祭》、《少女》、《巡礼》、《喜玛雅山的子孙》等，都浮现著明媚的笑颜，闪耀著穿透心灵的人性的光辉。东强的作品以人物为主体，那种充满生命质感的造型，充满阳光和力量的色彩，显然表达出浮动在画家内心的乐观向上的精神。
　　来日20年，东强画尽各色人等，但他依然在寻求技术的突破和题材的创新。面对著无限宽广而深邃的人的世界，东强勾描的笔力丝毫不减，探索的笔触永不停止。