有12位穿著一色红裙的美丽中国少女出现了，她们用非主流的音乐打入日本的主流音乐市场，不到十天的时间，专辑销售总量已高达8万多张，登上日本公信榜的前十名，这是中国音乐进入日本音乐市场前所未有的纪录──这就是中国第一支女子民乐组合“女子十二乐坊”。面对这样的成绩，该乐队的制作人王晓京先生称：“我是音乐人，更是一名商人，中国民乐走上国际，靠的是音乐本身的魅力，更 要有现代的商业化包装。”
46岁的王晓京个子不高，穿著休闲，脸上笑容十分随和。记者提出采访问题後，王晓京笑了，他说：“ 这几天里我天天在回答这个问题，怎堋想到要组织这样一个乐队的？”这几天，王晓京几乎每天都在接受日本各个媒体的访问，日本媒体认为女子十二乐坊进入日本并即刻畅销是一种文化现象所带来的奇迹。“ 其实我小时候能听到的音乐除了民乐就是样板戏，民族音乐在我们这一代人的脑海里都已经生了根，有时我听一段民乐，很快就可以分辨出其中的诸多乐器。”
1988年开始，王晓京开始走进音乐圈，与著名摇滚乐歌手崔健合作，成为崔健走向摇滚音乐市场的第一位经纪人。1994年他创办“星碟”公司後担任过江珊、陈琳、罗琦、隋兵等歌手的经纪人，参与了陈红、廖百威、刘海波、东方二重唱等歌手音乐作品的制作。“1996年开始国内的流行音乐开始走下坡路，虽然我也零零散散地做过唱片，但并没有1995年前那样辉煌，当时我就在考虑是否应该走一条新路。”
1999年，在北京掀起一股新民乐热，大批的中国音乐人尝试以摇滚等现代音乐元素来翻唱中国民歌，这一现象很受关注，被媒体称为“ 新民乐运动”。遗憾的是“新民乐运动”并没有持续太长时间就以一种低调的姿态退出了流行音乐的舞台，但它却使王晓京心中模糊的创意变得清晰起来，2001年5月，他正式宣布将成立“女子十二乐坊”，并向全国招募队员。“当时光北京的四大音乐院校就来了100多名应徵者，我们在这些应徵者中选出12名队员，并在4个月後举办了第一次专场演出。”
12名队员都是中国古老乐器如古筝、琵琶、二胡、竹笛、扬琴等演奏的行家里手，还能演奏罕有的葫芦丝、独弦琴、吐良等少数民族乐器，受现代文化熏陶的她们把中国古老的琴音与西方流行音乐相融合，探索出一种全新的现场表演方式──她们的音乐会整场都是站立弹唱，充满激情与活力。 “ 公演後第二天，我就接到了中央电视台春节联欢晚会组委会的电话，他们通知说女子十二乐坊的节目已安排进了春节联欢晚会，希望我能留出排练和演出的时间。”这对王晓京来说，无疑是一个绝好的消息，因为这个新兴的乐队将藉著春节联欢晚会走向全中国。
然而任何新生事物肯定会引起争议，尽管声色艺俱全的“女子十二乐坊”上过央视的春节晚会，各地演出好评如潮，但争议仍然在中国音乐界一直不断地响起。有人认为这种组合的表现形式是“糟蹋民乐”，这一异声让王晓京陷入了反思：“我感到第一次公演的确有些太仓促了，虽然我让大家看到了一种崭新的民乐表现形式，但其内涵却没有淋漓尽致地表达出来。”
女子十二乐坊的第二次公演是在今年的1月7日。由於事先做了精心的选曲编曲以及多次的排练，此次公演空前的成功。曾经对“女子十二乐坊”有异议的专家认可地点著头称：“女子十二乐坊为民乐找到了一条崭新之路。”王晓京深深感到“女子十二乐坊”已经跨上一个台阶，可以向海外发展了。
海外的第一站，王晓京最终选择了日本，但中国的民乐是否能穿越充满金属质感的大都会，被日本歌迷接受呢？刚开始时，王晓京并没有十足的把握，他说：“但日本华纳唱片公司本多计弘给了我信心，在香港华纳总部最後否定日本华纳签约女子十二乐坊的决定後，他毅然辞去了华纳的工作，自立门户为女子十二乐坊在日 出唱片。”
唱片一经上市，就获得了日本音乐迷的认同，目前每天以近万张销售量在递增。“我最後的打算是，女子十二乐坊进入日本红白歌会，照现在的销售趋势看，中国乐队进入红白并非天方夜谭。”
46岁的王晓京个子不高，穿著休闲，脸上笑容十分随和。记者提出采访问题後，王晓京笑了，他说：“ 这几天里我天天在回答这个问题，怎堋想到要组织这样一个乐队的？”这几天，王晓京几乎每天都在接受日本各个媒体的访问，日本媒体认为女子十二乐坊进入日本并即刻畅销是一种文化现象所带来的奇迹。“ 其实我小时候能听到的音乐除了民乐就是样板戏，民族音乐在我们这一代人的脑海里都已经生了根，有时我听一段民乐，很快就可以分辨出其中的诸多乐器。”
1988年开始，王晓京开始走进音乐圈，与著名摇滚乐歌手崔健合作，成为崔健走向摇滚音乐市场的第一位经纪人。1994年他创办“星碟”公司後担任过江珊、陈琳、罗琦、隋兵等歌手的经纪人，参与了陈红、廖百威、刘海波、东方二重唱等歌手音乐作品的制作。“1996年开始国内的流行音乐开始走下坡路，虽然我也零零散散地做过唱片，但并没有1995年前那样辉煌，当时我就在考虑是否应该走一条新路。”
1999年，在北京掀起一股新民乐热，大批的中国音乐人尝试以摇滚等现代音乐元素来翻唱中国民歌，这一现象很受关注，被媒体称为“ 新民乐运动”。遗憾的是“新民乐运动”并没有持续太长时间就以一种低调的姿态退出了流行音乐的舞台，但它却使王晓京心中模糊的创意变得清晰起来，2001年5月，他正式宣布将成立“女子十二乐坊”，并向全国招募队员。“当时光北京的四大音乐院校就来了100多名应徵者，我们在这些应徵者中选出12名队员，并在4个月後举办了第一次专场演出。”
12名队员都是中国古老乐器如古筝、琵琶、二胡、竹笛、扬琴等演奏的行家里手，还能演奏罕有的葫芦丝、独弦琴、吐良等少数民族乐器，受现代文化熏陶的她们把中国古老的琴音与西方流行音乐相融合，探索出一种全新的现场表演方式──她们的音乐会整场都是站立弹唱，充满激情与活力。 “ 公演後第二天，我就接到了中央电视台春节联欢晚会组委会的电话，他们通知说女子十二乐坊的节目已安排进了春节联欢晚会，希望我能留出排练和演出的时间。”这对王晓京来说，无疑是一个绝好的消息，因为这个新兴的乐队将藉著春节联欢晚会走向全中国。
然而任何新生事物肯定会引起争议，尽管声色艺俱全的“女子十二乐坊”上过央视的春节晚会，各地演出好评如潮，但争议仍然在中国音乐界一直不断地响起。有人认为这种组合的表现形式是“糟蹋民乐”，这一异声让王晓京陷入了反思：“我感到第一次公演的确有些太仓促了，虽然我让大家看到了一种崭新的民乐表现形式，但其内涵却没有淋漓尽致地表达出来。”
女子十二乐坊的第二次公演是在今年的1月7日。由於事先做了精心的选曲编曲以及多次的排练，此次公演空前的成功。曾经对“女子十二乐坊”有异议的专家认可地点著头称：“女子十二乐坊为民乐找到了一条崭新之路。”王晓京深深感到“女子十二乐坊”已经跨上一个台阶，可以向海外发展了。
海外的第一站，王晓京最终选择了日本，但中国的民乐是否能穿越充满金属质感的大都会，被日本歌迷接受呢？刚开始时，王晓京并没有十足的把握，他说：“但日本华纳唱片公司本多计弘给了我信心，在香港华纳总部最後否定日本华纳签约女子十二乐坊的决定後，他毅然辞去了华纳的工作，自立门户为女子十二乐坊在日 出唱片。”
唱片一经上市，就获得了日本音乐迷的认同，目前每天以近万张销售量在递增。“我最後的打算是，女子十二乐坊进入日本红白歌会，照现在的销售趋势看，中国乐队进入红白并非天方夜谭。”