本报记者 黄晓慧
继2004年中国第六代导演从地下转入地上为主流所接受，并在这一年的各种电影节上有所收获后，他们又将目光投向海外，希望第六代导演中最鲜明的平民电影风格能被海外普通观众所接受。近日，中国平民导演之一的路学长携其代表作《卡拉是条狗》首先探路日本，为即将在今年黄金周期间上映的这部影片作宣传活动。
《卡拉是条狗》曾在第四届华语电影传媒大奖上大获全胜，拿下了最佳电影、最佳导演、最佳男主角(葛优)、最佳女配角(李勤勤)四项大奖。导演路学长认为，片子里虽有戛纳影帝(葛优)和威尼斯影帝(夏雨)，但关键是电影要好看才能为观众接受。
对于中国的平民电影进军日本市场，路学长有自己的看法。他认为，平民电影里展现的生活，是日本观众平常见不到的真实场景，即使他们曾经到中国旅游，但他们见到的只是北京那些宽阔的马路和高楼，见到的是成为旅游景点的胡同，而平民百姓的生活常态，他们是看不到的，也体会不到其中的意味。
作为平民导演，路学长迄今为止只拍过三部电影，其中前两部《非常夏日》、《长大成人》是以青春为题材，也带有导演自己成长的生活印记。对于是否人到中年，才开始关注中年人生活的疑问，导演路学长解释并不是如此，主要看剧本。他坦言，《卡拉是条狗》的生活原型来自于自己的一个亲戚，在生活中和电影中的老二一样懦弱，每天除了上班，唯一的精神寄托就是遛狗，狗才能使他感到生活的乐趣，但是丢狗事件却让这个普通的中年男人的平静生活发生了变动，各种人际关系在找狗的过程中一一展现出来，小人物的无奈与执着，让他有了拍成电影的冲动。
路学长很感叹国内剧本创作的滞后，不仅是剧本的质量有待提高，剧作家的地位也值得关注。由于坚持宁缺毋滥的原则，不仅影片数量很少，就连路学长所拍的三部影片都是自己编剧。在这种情况下，电影的拍摄周期就相应地加长。他曾经后悔自己做导演，因为导演这个工作是让人发神经的工作，能够坚持到现在还是出于对电影的喜爱。路学长说，如果不做导演的话，他有两条道路可以选择，一个是搞音乐创作，另一个就是当游戏导演。在大陆导演里面，只有路学长、管虎和张元在电影拍摄中涉及到了摇滚乐，而他的第一部影片《长大成人》里，就是将一种浓重的英雄主义与摇滚乐的激情血性融合在一起。而他拍摄的唯一一部音乐电视《回到拉萨》堪称中国内地音乐电视的经典。
路学长曾就读于中央美术学院附中，1985年进入了北京电影学院导演班，与王小帅、娄烨等成为同学，如今他们已然是第六代导演的中坚。对于第六代导演这个称呼，路学长认为，这只是一种代号，并不能概括出他们这些导演鲜明的风格，仅仅是为了和第五代导演区别而已。
在和演员的合作方面，路学长也深有感触。他认为像葛优、丁嘉丽这样的演员十分敬业和入戏，他们很尊重角色，也很尊重表演。在他们进入镜头之前，会做大量的案头工作吃透人物的心理，反复揣摩人物的一举一动，用动作细节替代了对白的表演。而目前一些年轻演员接戏太多，根本不去考虑如何表现角色，基本上拿起剧本就演，但演出来的感觉就是没有和角色融合。
作为平民导演，路学长说自己也喜欢看商业片，比较喜欢看《英雄本色》、《新龙门客栈》。而对第五代导演热衷商业片，他认为，中国电影商业化的时间太短，真正做好太难，而拍摄平民电影不仅制作成本低，而且容易为观众接受，其实是省事、省力。谈到最近放映的冯小刚的贺岁片《天下无贼》，他认为，比前几部贺岁片有提高，冯小刚这次使用了不少的导演手段，但剧本的合理性很让人怀疑，这也是明显的硬伤。
对于中国平民电影能否被日本观众接受，路学长认为，观众不分国界，都有对普通人命运关注的好奇心理，能否吸引观众，还在于影片拍摄的好坏。
继2004年中国第六代导演从地下转入地上为主流所接受，并在这一年的各种电影节上有所收获后，他们又将目光投向海外，希望第六代导演中最鲜明的平民电影风格能被海外普通观众所接受。近日，中国平民导演之一的路学长携其代表作《卡拉是条狗》首先探路日本，为即将在今年黄金周期间上映的这部影片作宣传活动。
《卡拉是条狗》曾在第四届华语电影传媒大奖上大获全胜，拿下了最佳电影、最佳导演、最佳男主角(葛优)、最佳女配角(李勤勤)四项大奖。导演路学长认为，片子里虽有戛纳影帝(葛优)和威尼斯影帝(夏雨)，但关键是电影要好看才能为观众接受。
对于中国的平民电影进军日本市场，路学长有自己的看法。他认为，平民电影里展现的生活，是日本观众平常见不到的真实场景，即使他们曾经到中国旅游，但他们见到的只是北京那些宽阔的马路和高楼，见到的是成为旅游景点的胡同，而平民百姓的生活常态，他们是看不到的，也体会不到其中的意味。
作为平民导演，路学长迄今为止只拍过三部电影，其中前两部《非常夏日》、《长大成人》是以青春为题材，也带有导演自己成长的生活印记。对于是否人到中年，才开始关注中年人生活的疑问，导演路学长解释并不是如此，主要看剧本。他坦言，《卡拉是条狗》的生活原型来自于自己的一个亲戚，在生活中和电影中的老二一样懦弱，每天除了上班，唯一的精神寄托就是遛狗，狗才能使他感到生活的乐趣，但是丢狗事件却让这个普通的中年男人的平静生活发生了变动，各种人际关系在找狗的过程中一一展现出来，小人物的无奈与执着，让他有了拍成电影的冲动。
路学长很感叹国内剧本创作的滞后，不仅是剧本的质量有待提高，剧作家的地位也值得关注。由于坚持宁缺毋滥的原则，不仅影片数量很少，就连路学长所拍的三部影片都是自己编剧。在这种情况下，电影的拍摄周期就相应地加长。他曾经后悔自己做导演，因为导演这个工作是让人发神经的工作，能够坚持到现在还是出于对电影的喜爱。路学长说，如果不做导演的话，他有两条道路可以选择，一个是搞音乐创作，另一个就是当游戏导演。在大陆导演里面，只有路学长、管虎和张元在电影拍摄中涉及到了摇滚乐，而他的第一部影片《长大成人》里，就是将一种浓重的英雄主义与摇滚乐的激情血性融合在一起。而他拍摄的唯一一部音乐电视《回到拉萨》堪称中国内地音乐电视的经典。
路学长曾就读于中央美术学院附中，1985年进入了北京电影学院导演班，与王小帅、娄烨等成为同学，如今他们已然是第六代导演的中坚。对于第六代导演这个称呼，路学长认为，这只是一种代号，并不能概括出他们这些导演鲜明的风格，仅仅是为了和第五代导演区别而已。
在和演员的合作方面，路学长也深有感触。他认为像葛优、丁嘉丽这样的演员十分敬业和入戏，他们很尊重角色，也很尊重表演。在他们进入镜头之前，会做大量的案头工作吃透人物的心理，反复揣摩人物的一举一动，用动作细节替代了对白的表演。而目前一些年轻演员接戏太多，根本不去考虑如何表现角色，基本上拿起剧本就演，但演出来的感觉就是没有和角色融合。
作为平民导演，路学长说自己也喜欢看商业片，比较喜欢看《英雄本色》、《新龙门客栈》。而对第五代导演热衷商业片，他认为，中国电影商业化的时间太短，真正做好太难，而拍摄平民电影不仅制作成本低，而且容易为观众接受，其实是省事、省力。谈到最近放映的冯小刚的贺岁片《天下无贼》，他认为，比前几部贺岁片有提高，冯小刚这次使用了不少的导演手段，但剧本的合理性很让人怀疑，这也是明显的硬伤。
对于中国平民电影能否被日本观众接受，路学长认为，观众不分国界，都有对普通人命运关注的好奇心理，能否吸引观众，还在于影片拍摄的好坏。