本报讯（记者 张石）8月28日，描写东京新宿欢乐街歌舞伎町的影片《歌舞伎町的案内人》正式在日本上映，8月26日，在东京新宿安田生命大厅举行了试映式，本片导演、在日华人张加贝，本片主要演员、香港艺人，日本著名演员山本太郎、?井真纪等出席了试映式并畅谈在拍摄此片过程中的难忘经历及各种趣谈。作者李小牧没有到场，而且他对本片颇为不满，并对此片进行了痛烈的批判。
本片所展开的舞台是亚洲最大的欢乐街东京新宿歌舞伎町，这里的面积只占全新宿区的2%，但是却有2000多家店铺，每天有30万人以上到这里游玩。同时犯罪率也非常高，约是东京都平均犯罪件数的40倍。
主人公中国就学生李小强在这里谋生，和暴力团及新宿警察署的警察建立了良好的关系，他作为“ 向导”的工作也进行得很顺利，作品描写了李小强和其它中国学生的生活和爱情的种种经历，再现他们的种种冒险和辛酸。
这里的生活也充满了血腥、暴力与惊险。李小强手下的马仔和他分庭抗礼，成了极其凶残的打手，他的好友刘刚在失踪后再次出现，成了黑社会的小头目，他最后也在不断拼杀、杀戳和被杀中丧命……
本片险相环生，扣人心弦，故事情节紧凑，中日演员的配合也比较默契。但是影片所依据的原著《歌舞伎町的案内人》作者李小牧却对此片进行痛烈的批判，李小牧指出：作为这个电影的总策划人M氏，从一开始讨论第一稿脚本时表面上接受我的意见，实质上直至最终，到拍完后的电影，几乎没有接纳我的建议，只是把原著中的真人真事七拼八凑、歪曲丑化。他的这种做法根本不顾在日华人的心境，严重伤害了在日中国人的自尊。原本一部电影的脚本家、导演、摄影师、演员应从各个角度上各尽其责，可是M氏一手遮天，不仅我的意见不予采纳，就连原作的出版会社“ 角川书店”的抗议也视而不见，所以造成整个影片的粗制滥造、草率浮躁。主题没有鲜明性、逻辑性，全篇缺乏统一性、连贯性。他顾及的只是商业价值，完全无艺术可言。
李小牧还认为此片践踏了在日中国人的形象。他说：纵然在日中国人有许多犯罪事件，但也绝不至于残忍到“ 活埋人”的地步，更不至于去虚设一个原著中根本不存在的人物“刘刚”，来作为日本黑社会组织的正式成员去为之卖命，以至于咬断手指及最后死于非命。
本片所展开的舞台是亚洲最大的欢乐街东京新宿歌舞伎町，这里的面积只占全新宿区的2%，但是却有2000多家店铺，每天有30万人以上到这里游玩。同时犯罪率也非常高，约是东京都平均犯罪件数的40倍。
主人公中国就学生李小强在这里谋生，和暴力团及新宿警察署的警察建立了良好的关系，他作为“ 向导”的工作也进行得很顺利，作品描写了李小强和其它中国学生的生活和爱情的种种经历，再现他们的种种冒险和辛酸。
这里的生活也充满了血腥、暴力与惊险。李小强手下的马仔和他分庭抗礼，成了极其凶残的打手，他的好友刘刚在失踪后再次出现，成了黑社会的小头目，他最后也在不断拼杀、杀戳和被杀中丧命……
本片险相环生，扣人心弦，故事情节紧凑，中日演员的配合也比较默契。但是影片所依据的原著《歌舞伎町的案内人》作者李小牧却对此片进行痛烈的批判，李小牧指出：作为这个电影的总策划人M氏，从一开始讨论第一稿脚本时表面上接受我的意见，实质上直至最终，到拍完后的电影，几乎没有接纳我的建议，只是把原著中的真人真事七拼八凑、歪曲丑化。他的这种做法根本不顾在日华人的心境，严重伤害了在日中国人的自尊。原本一部电影的脚本家、导演、摄影师、演员应从各个角度上各尽其责，可是M氏一手遮天，不仅我的意见不予采纳，就连原作的出版会社“ 角川书店”的抗议也视而不见，所以造成整个影片的粗制滥造、草率浮躁。主题没有鲜明性、逻辑性，全篇缺乏统一性、连贯性。他顾及的只是商业价值，完全无艺术可言。
李小牧还认为此片践踏了在日中国人的形象。他说：纵然在日中国人有许多犯罪事件，但也绝不至于残忍到“ 活埋人”的地步，更不至于去虚设一个原著中根本不存在的人物“刘刚”，来作为日本黑社会组织的正式成员去为之卖命，以至于咬断手指及最后死于非命。