中文导报讯（记者杜海玲）3月6日，日本NHK卫星台播出了一个纪录片，时长89分钟，题目是《天空西藏——唐卡画师之乡》。3月12日，这部纪录片再次出现在NHK4K超高清频道，清晰的画面将唐卡的洁净精微展现得一览无余。

在青藏高原，在四川省阿坝藏族羌族自治州的壤塘县，有一个壤巴拉非遗文化传习所。延绵千年的觉囊派唐卡艺术在这里如被注入新生命一般传承着，NHK纪录片保持了一贯的高水准，从壤塘农牧贫困家庭子女因唐卡而启蒙、精进、成长的故事展开，充满人文情怀。

记者在观看完这部纪录片后，深感“无疑这是NHK纪录片的水准”，然而，日本正处于疫情之中，而日本人进藏区拍摄则更需要特别许可——纪录片中那些拍摄于去年深秋的唐卡故事是怎样拍来的？

3月15日，记者在东京采访到这部纪录片的两名华人主创：蓝海日本社长诺娜和蓝海日本总制片人贾珊。这部纪录片，背后凝聚了中国纪录片拍摄团队多年积累，经过因缘际会，才于疫情之中，完成艰难拍摄，历经中日团队跨境沟通合作，终于将中国壤塘故事呈现于日本观众面前。

制片人诺娜是一名蒙古族女子，在国内时曾是一家国家文化出口重点企业的海外事业部经理，从事了6年中国文化国际传播工作，对接国际媒体和制作团队。2019年底，由于她先生的工作外派，她带着2个月大的孩子一起来到日本，行李中，出于职业习惯，她还带来了大量国内拍摄的纪录片成片和素材，因为这些素材纪录了不可复制的历史，记录了回不去的人和事，她希望可以和日本的电视台合作，运用日本更国际化的制作能力，制成国际版，让这些故事可以走向世界。

通过旅日资深制片人贾珊，她认识了原NHK制片人井上隆史。井上隆史是东京艺术大学特聘教授，中国敦煌研究院研究员，曾制作了大量历史人文题材的纪录片，包括《中国十二亿人口的改革开放》《四大文明》《新丝绸之路》。这位对古文明充满情怀的导演，去过中国300余次。

经过观看和商议并与NHK纪录片部门讨论，决定从“壤塘唐卡”着手。但国内拍摄的素材，与日本的审美习俗还有一定距离，日本NHK纪录片需要更多人物“动起来”，需要“密着”也就是跟拍，一条牵着观众心的线索，而不是大量端坐访谈。

在沟通过程中，NHK方面得知壤塘每年八月举办“壤巴拉文化节”，其中有晒大幅唐卡的“晒佛节”，场面壮观，然而原来的素材中没有拍这些镜头。当时这个项目尚未立项，但诺娜决定一定要把晒大幅唐卡的镜头拍回来，她从成都调拨摄像师，驱车10小时到壤塘，拍了三天，尽管这三天拍摄最后在成片中只用了一两个镜头。

10 月中旬，这个片子有望立项了，但是由于疫情，日本导演无法到中国指导拍摄。在经过与壤塘壤巴拉觉囊非遗文化传习所大量线上沟通，井上隆史和松田奈月导演制定了详细到每一个镜头的台本。

贾珊（右二）与国内摄制组在壤塘拍摄

执行导演贾珊于10月6日，代表团队飞回中国，经过在福州两周隔离后前往成都，与成都的摄影师团队汇合，开车到海拔3285米的壤塘，开始拍摄。贾珊每天和日方导演进行几乎24小时连线沟通，带领摄制组指导具体的拍摄，她带去的拍摄台本细到跟踪一个人

物时，要从后面跟着，而不是迎上来，来增加镜头的自然感。

片中有一段，仁波切站在山上，俯瞰壤塘，说“也是实现了师父的心愿吧”。为了这段拍摄，摄制组在中壤塘这个不大的镇子上跑了三天，进行“踩点”。

终于找到了这个角度和光线合适的山坡，拍摄对象嘉阳乐住仁波切爬了50 分钟山，他感叹说，一是在壤塘生活40 多年，没有来过这个地方。二是这个摄制组，是之前没遇到过的摄制组，对细节的要求太高了。

11月26日，贾珊带着素材从上海飞回日本，为了保险，将硬盘备份留在上海一份。这些疫情下拍摄出来的壤塘唐卡传习所素材，立即被送到日本制作团队手中。后期制作的过程中更是进行了无数沟通，一再确认细节，最后请日本藏学家田中公明教授对所有的文字、解说词进行再确认，堪称精益求精。而在日本导演制定台本后的追加拍摄素材，占到了纪录片的三分之二内容，不枉疫情期的艰难拍摄。

节目播出后，反响热烈，记者在日本网络上看到有好评无数。而NHK纪录片总制作人中岛木祖这样说：“节目获得1.4的收视率，是这天纪录片部门的最高数字。壤塘的神秘氛围、年轻唐卡画师的努力、仁波切的人品，全都通过画面而深深展现了。尤其是去年贾珊团队去壤塘路上遇见的五体投地朝圣者，壤塘牧民家庭拍摄以及上海展览会拍摄，全都水准很高。所以要向贾珊和当地的摄制组致谢。”

上海举办觉囊派唐卡展览

日中文化交流协会（1956年设立）的专务理事看了节目，给导演写邮件说，“壤塘唐卡的故事让我非常感动，不久的将来，一定要欣赏壤塘的唐卡。届时想和日本的年轻画家一起，访问壤塘非遗文化传习所，进行交流。”

这部纪录片的缘起，也就是带来很多中国故事素材的诺娜接受采访时表示，从微观来说，看到中日拍摄纪录片的不同。比如中国注重很多画面非常漂亮，设备很先进。而从日本导演的角度看，要让人物丰满起来，比如拍摄片中学画唐卡的学生但尚，对他的“密着”拍摄从早上5 点半开始，直到晚上睡觉，日本通过大量的聊天式采访，增加人物的亲切感和完善故事情节。

从宏观的角度来说，让中国锦绣河山和悠久故事走出去是非常广阔的范围，每个国家的观众都有各自的收看习惯。一个故事想要走出来，首先题材上具有普遍性，比如这个壤塘唐卡题材，牵涉到传承非遗文化，解决贫困地区发展问题，这是是各国受众都关注的话题。故事是一个学习唐卡的故事，但是这背后的文化传承，8年以上的刻苦练习，让中日两国受众都可以找到共鸣。再者就是运用所在国观众习惯的角度对故事进行讲述，这个方面，各国的导

演和媒体是最了解他们的观众的，所以创作的自由就基本可交给当地团队。

因为随丈夫外派工作而带着小宝宝来日本的诺娜，在几乎不会日语的情况下，竟已完成让壤塘故事走进日本NHK电视台的壮举。作为在NHK播放的中国内容纪录片，它达成了多个“第一次”：第一次以追拍为核心。第一次现场没有日本导演。第一次预约购买。第一次版权共享。

80后的诺娜十分谦虚而睿智。她告诉记者，这件事成功，落实到她个人是偶然，而作为一种商业模式可以成立却是必然。她很庆幸日本有这样一些知识分子，他们心怀对保护和传承文明文化的热爱，对中国这个蕴藏着一脉相承古老文明的地方善意而关怀。以壤塘为一次崭新的开端，希望今后有更多这样的中国故事好纪录片能够走到日本，也走向其他国家。目前她正在着手在日本举办唐卡展览，而手中还有很多贡嘎山、青海湖等纪录片素材，希望也能将它们呈现在日本观众面前——因为锦绣河山和其中的人文故事是人类的宝贵财产。