11月12日，日本华文作家协会和中日翻译家协会共同主办的周日文学系列讲座，在青山学院大学举行。这回我们邀请了文学博士、历史小说作家、任教于青山学院大学的史杰鹏先生畅谈对历史小说的看法。虽然史先生开口就说自己不善言辞，但实际上，长达90分钟的演讲，口若悬河，滔滔不绝，毫无冗语，引人入胜。

   

 史杰鹏首先给我们梳理了什么叫历史小说的概念。按传统意义上来讲，《三国演义》应该算是历史小说，但史先生指出，《三国演义》其实大部分依据真实史料，作者罗贯中虚构的细节很少。他把史料作了打乱处理，张冠李戴，重新编辑连接，使之形成一个环环相扣的故事链。史杰鹏认为，小说本身应该是虚构，历史小说也一样，但其历史背景应该真实，不能张冠李戴。对这一点，史杰鹏还列举古今中外的历史小说、历史电影以及创作者的观点，进行对比和评述。

   

 当以“穿越”为噱头的历史小说、历史电影和电视剧、古装剧成为娱乐的对象、充斥在社会的所谓文化角落时，史杰鹏则对历史小说的创作有一种近乎柏拉图式的追求。这大概和他的专业有关，训诂、音韵才是他的本行，因此，对用字遣词，他是非常严谨的。他认为，“不要小看知识，有足够的知识，才会有足够的细节，而且能写成那种历史感”。而对历史感，他又感慨，那不是几个月或者一年半载能磨练成的，不能临时抱佛脚，它要经过十年甚至二十年的研究训练。“有历史感的作家，遣词造句举重若轻，但味道隽永。”。

    

史杰鹏的成名之作《亭长小武》正展现了他丰富的知识底蕴和对历史小说的创作标准。史杰鹏告诉我们，《亭长小武》的起笔其实也与他的专业有关。在阅读汉代的竹简时，史杰鹏发现在秦汉史书上记载的一些案例，细节逼真、生动。他还在当时的竹简上也找到有关民间的案例，这些内容即使放在今天也是常见的，于是萌生了写历史小说的想法。由此，一个小人物——亭长沈武作为主人公登上了中国历史小说的舞台。而此前，历史小说的主题大概都是帝王将相、才子佳人，小人物即使登场，也都是陪衬而已。但史杰鹏认为，与其写赞扬发布诏书的皇帝，还不如写被一纸诏书改变人生的庶民的故事，这种故事更有细节、更有情绪。这一点，和专门研究成都茶馆的历史学家王笛有不谋而合之处。是选择高大上的帝王史为目标，还是关注被历史的沙尘弄翻的小人物，这也是一个仁者见仁、智者见智的问题吧。对读者、对时代来说，这两方面抑或都是不可缺的。

    

史杰鹏还认为，写历史小说，更应该注重细节。他对日本作家藤泽周平创作的历史小说有很高的评价，认为藤泽对当时的底层武士生活情况有很细致入微的描写，读起来就很生动有趣。有生活情节、有人的情绪，这也是史杰鹏创作历史小说的标准。其实，史杰鹏也写现代小说，《户口本》是他带有自传性的小说，也是一部人气小说，一版再版。然而，史杰鹏却说，想写一部古代版的《户口本》，一定会很有意思，当然这一定是个非常难的工程吧。

    

讲座后的提问环节也很精彩，很多听众向史杰鹏提问，也有向他“发难”的，但史杰鹏一一诚恳回答。在回答有关他的求学经历时，他提到，儿时很穷，只好跑到书店把书上喜欢的诗词都背下来。他称，唐诗宋词，虽然不是小说，但是都是经过锤炼的语言，念后“口齿留香”，可用来熏陶内心世界。又说，他的小说人物设定后，这个人物就自己活了起来，自然就能展开故事情节。史杰鹏反对把小说情节和结构规定的太死，称这样的话，人物就只能被套在作者定好的范围里，就不会生动。至于在什么时候创作，史杰鹏说，灵感来的时候，就用手机记录下来。有时候，梦境也能给他带来故事。在提及鲁迅的“历史小说”时，史杰鹏说《故事新编》不算历史小说，但涉及到历史细节却相当精致。他认为鲁迅的古典修养非常高，“满腹才学，随心所欲，尽情施展”。鲁迅当年没有能写《杨贵妃》，否则的话，也一定很精彩的。其实，这也可以说是他对自己的评价。从他对古今中外诸多名著的评述中，可以看出他是个有性格很“自负”的人，但是，看了他的小说和随笔，以及专业著述后（他著述颇丰，长篇历史小说主要有《亭长小武》《赌徒陈汤》《楚墓》《刺杀孙策》《鹄奔亭》《婴齐传》等，长篇自传体小说有《户口本》等。随笔散文有《旧时天气旧时衣》《悠悠我心》等。），可以说，他有资格自负。史杰鹏已在自己的田野里深耕多年，开辟出了文学史上的一块新土地，但其人还是“70后”，期待他未来有更多的作品以飨读者。

讲座的这天，东京突然进入冬季模式，寒风冷冽，气温骤降，但仍有包括日华作协的作家们在内的20多人，相聚在青山学院大学，聆听人气历史小说作家史杰鹏的讲座。大家对史先生的讲座内容给予了高度评价，都认为涨了知识，明白了什么叫历史小说，什么是历史小说创作的基本标准等问题，获益匪浅。（文：陈祖蓓  图：日本华文作家协会和中日翻译家协会提供）