1984年央视春晚让陈佩斯和朱时茂迅速走红，但由于和春晚剧组存在分歧，2000年以后陈佩斯始终无缘春晚。近几年，陈佩斯的公开演出越来越少，幕后创作却越来越多。昨日，做客凤凰网时，始终牵挂小品的陈佩斯直言当前国内的小品创作“惨不忍睹”，某些著名小品以糟践残疾人和侮辱别人的生理、智力为乐趣。此言一出，不少网友将这与赵本山的《卖拐》系列联系在一起。

　　炮轰现状：人们的价值判断出问题了

　　如今，语言类节目在春晚中的比重越来越大，但陈佩斯表示，小品虽然热闹，但自己并不会去看，因为现在的小品已经“惨不忍睹”了，“他们没有拿出时间，他们也拿不出时间来去认真做小品。”陈佩斯直指当前某些著名小品，以糟践残疾人和侮辱别人的生理、智力为乐趣，而这些只是先秦时期、奴隶社会俳优和侏儒用自己的残缺来取悦统治者的戏剧形式。

　　“但是，喜剧存在一个价值的判断，一个道德的判断，这个存在于喜剧的艺术形式和观众之间。”陈佩斯说，“现代戏剧都有200多年的历史了，但还有些人用这种原始的、简单的手段去取悦人，如果我们能容忍他，就说明我们的价值判断都出了问题，把‘骗’和‘被骗’当作可笑，把‘骗人’当成成功和胜利，这说明我们社会在道德判断和价值判断上都出现问题了。”

　　坦承心迹：追求艺术的道路上很寂寞

　　2000年后，陈佩斯不再参加央视春晚，他承认退出春晚是因为创作理念发生矛盾。他透露，其实这个矛盾很早就存在了，但为了观众，他和朱时茂装了好几年的“孙子”，“你不装‘孙子’不行，这非常痛苦，但是为了观众，我必须遭这份罪，然后再去创作，最后把节目演出来。”

　　退出春晚后，陈佩斯的公开演出越来越少，也没赚多少钱。不过看着其他演员、明星四处走穴，拍影视剧，他并不眼红，反而庆幸自己自由了，有足够的时间创作剧本，“比起去年，我在文学上又有很长足的进步，这个是花钱买不来的。”

　　“但是在业务上非常寂寞，在我追求艺术的道路上很寂寞。”陈佩斯有点感慨，“因为走得太远了，不光是我，所有走到这一步的人都很寂寞。”

来源：新浪娱乐