■ 本报记者 陈鹰

　　去年3月，章家瑞导演带著他的“云南三部曲”之一的《玛的十七岁》来到日本，这是他执导的影片在日本第一次上映。今年6月3日，章家瑞导演又将“云南三部曲”的第二部，由张静初、印小天主演的《花腰新娘》（日本名《云南偂踱邸鮪）带到日本。这部影片不同于《玛的十七岁》凄婉、美丽又略显沉重的主题，而是以一种热烈、轻松的情调，将“花腰新娘”张静初和印小天这一对欢喜冤家的故事，诠释成一段诙谐欢乐的抒情小调。

　　但是，当四川出身的章家瑞导演来到放映厅时，他首先面对的不是欢快的乐曲，而是日本主办方交给他的两个“四川赈灾募金箱”。这是在试映会前，由现场记者和观众捐助的救灾捐款。捧著募金箱，章家瑞导演的眼泪又一次流了下来。他说，非常感谢日本朋友对中国四川大地震灾民给予的支持与捐助，日本政府和日本人民的援助以及派出的救援队，感动了很多很多的中国人。通过这件事，中国人民和四川人民对日本有了更多的了解，我来时，我的很多朋友让我表达对日本人民、日本朋友真挚的感谢。我作为一个四川人，想起了家乡人民的灾难，我的心里很沉痛，也为日本对四川地震灾区的救援和帮助深深感动，谢谢你们！

　　直到话题转到《花腰新娘》上，章家瑞导演的情绪才平静下来。他说，这部影片讲述的是生活在云南的彝族一个分支花腰族中发生的故事。他们世代崇尚舞龙，但那里有一个古老的族规，新娘成婚，三年后才能落居夫家，称为“归家”。

　　张静初饰演的花腰姑娘凤美，从小就没了阿妈，是赶马帮的爸爸用马奶养大了她，使她“有著花一样的美丽，水一样的纯静和山一样的野性。”这样一个被称为“彝族版野蛮女友”的凤美，嫁给了美俊善良的舞龙高手阿龙（印小天饰），新婚当夜，她就跑进了阿龙的房间，呼呼睡到天亮，让所有人乱成一团。为了当上舞龙队员，她又把舞龙队长阿龙搞得焦头烂额，直到闹著退婚。但是，最后的结果是圆满的，舞龙队名扬四海，阿龙与凤美重归于好，新一代花腰人的青春迸发出耀眼的光辉。

　　章导演说，拍这部片子，与“云南三部曲”第一部不同。第一部《玛的十七岁》表达了他在物质文明不断发达的现代社会中，对不断消逝不断淡化的民族传统文化的担忧，渴望把民族文化之根留住的强烈愿望。在这部《花腰新娘》中，除了继续表达他保留民族文化民族之根的愿望外，更多表现的是随著都市化和物质高度发达，城市人越来越感到竞争的激烈，物欲的膨胀，人与人之间的冷漠，欲望的无止境。《花腰新娘》是让人们回过头去看，看到在经济并不发达的彝族地区，人民的生活状态照样是很快乐，很美好，很轻松的，尤其是花腰彝族，能歌善舞，笑声不断，在他们身上看不到太多的对物质的贪婪和欲望。这个民族出外打工的不多，他们知足，认为自己的生活是轻松快乐的。我想通过这部影片，从个人的角度去诠释什么是快乐。是钱越多越快乐吗，还是人本身生活的自然朴实这种快乐更重要？

　　章导演在云南连续拍了三部片子，《花腰新娘》在第11届中国电影华表奖评选中，一举获得了优秀故事片奖、最佳女演员奖（张静初）、优秀导演奖（章家瑞），成为最大的赢家。他的第三部片子《芳香之旅〉也在埃及开罗电影节上获得最佳影片、最佳男女主角三项大奖。云南成了他的“获奖基地”。对此，章导演说，云南特别适合于我。首先它是中国原生态自然环境、人文环境、生态环境、少数民族风土人情保持相对完整的地方，有著丰富的地域特色与独特景色，它深深吸引著我，让我在影片中强烈地希望去表现这些方面的内容。在城市里生活得久了，我在云南感到生活得很轻松，能够放下生活的压力。当地少数民族很热情，他们那种天然的质朴，深深打动了我，拍戏的过程成了我寻找快乐的过程。我喜欢云南。也正因为如此，我要把云南少数民族中美好的东西展现给观众。

　　为了展现美丽的云南，章家瑞导演选择了最有特色最有魅力的少数民族地区，也选择了最能表现影片主题的演员张静初和印小天。在章导演的眼中，张静初不同于一般演员，她是学导演出身，懂得表现演员的内心活动。张静初平时比较沉默，但在电影中，她的开心的笑是很生动的。她能够演不同的人物，有时文静，有时调皮，有时沉默，有时成熟得像个饱经风霜的老人。她的另一个魅力是眼睛。章导演说，她在生活中眼睛很小，但一到镜头前就会变得很大，她的眼睛会说话，很可爱。选她演凤美，首先是看中了她的眼睛。而与她演对手戏的印小天，当时刚刚拍完《拿什么拯救你我的爱人》，风头正健，是不少年轻人眼中的偶像。他们两人的搭档，让《花腰新娘》成了洋溢著时尚与青春的靓丽风景，也成就了影片本身要讲述的一个美丽、好看、动人的故事。