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李六乙谈影视“潜规则”
日期: 07年06月1期

■ 本报记者 孙盈


5月15日至20日,由中国国家话剧院与东京新国立剧场联合创作的话剧《下周村》在东京上演。该剧是中国话剧新锐导演代表人物李六乙和日本著名导演平田织佐受香港艺术节邀请而创作,展示了一个重大历史遗迹引发的众生百态,犹如去年大热的电影《疯狂的石头》。李六乙是中国国家话剧院导演,被誉为中国先锋戏剧的领军人物。话剧在日本公演前夕,李导演接受了本报专访。

在信息多元化的今天,只要在家中打开电视机,无数的频道和影视剧就会充斥著观众的视觉神经,而这一切都是免费的。而如果选择到剧院去看一场话剧,观众则必须花钱买票,调整时间安排,再花几十分钟乘坐交通工具前往观看。后者显然耗时费事。现代话剧要靠什么样的魅力将观众吸引到剧场呢?李导演表示,观众看电影电视毕竟是和机器交流,而看话剧却是和活生生的人交流。话剧就是要靠这种人和人之间交流的温暖,吸引观众来剧场。现在许多人下班外出休闲,最先想到的还是看一场电影。中国话剧市场现状到底如何,拍话剧到底赚不赚钱呢?李导演沉思了一阵表示,不能用某一出剧的票房来衡量整个中国话剧市场。事实上有的话剧很赚钱,比如自己导演的《北京人》,一部戏净赚300多万人民币。但市场上的确也有一些质量不高的话剧并不卖座。而自己创作话剧时,首先并不会考虑经济效益。因为每个层次的观众口味不一,如果为了经济利益而刻意去迎合某一部分观众,那么势必会伤害其它人,也从而很可能无法将导演最想表达的东西传达给观众,而话剧也并不是刻意拍给某一部分人看的。

许多媒体都将《下周村》称作是电影《疯狂的石头》话剧版,而李导演却表示,其实这部剧和《疯狂的石头》完全没有关系。只不过媒体希望吸引观众视线,所以会尽量将所写内容与公众关注的话题联系在一起。在网上搜索,中国版图上确有一个名叫“下周村”的地方,谈起“下周村”这个名字,李导演表示完全是巧合。当时自己只是考虑,历史上有一个“周朝”,所以觉得用“周”这个字,会比较有历史感。

对于前一阵被炒得沸沸扬扬的中国影视圈“潜规则”,李导演坦言,此类现象并不是最近才出现的,从有演艺行业开始,这种现象就已经存在了。而事实上不仅娱乐界,科学领域、政治领域等等,每个行业都有它自己的潜规则,包括经济利益也包括两性关系等等,这一点儿也不奇怪。不过媒体所说的女演员不遵循潜规则就一定无法获得角色,事实上许多女演员都是通过自己奋斗最终被大家认识,只不过媒体喜欢炒作新闻,以点带面了。

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