说起海派艺术家，大家都会自然而然地想起海派艺术创始人之一的大家吴昌硕。吴昌硕虽然没有到过日本，但无论在国内还是在日本都具有很大的影响。在日本还有一位海派艺术家享有盛誉。他就是现代海派艺术大家钱瘦铁。

钱瘦铁，名厓，字叔厓(1897-1967)江苏无锡人。是海派著名书画篆刻家。 他曾受到海派大师吴昌硕的其亲自指点。使他的绘画篆刻技艺大有长进，由于钱厓的刻 苦努力，又有名人的推荐，虽到上海时间不长，他的篆刻艺术已经能被一些海上名家所 认可。一时名气大振，与吴昌硕(苦铁)，王大炘(冰铁)号称“江南三铁”。 (《钱瘦 铁年谱》)钱瘦铁在以后的生涯中，为中国文化，为海派文化的流传起到了很大的作用。 特别是钱瘦铁和桥本关雪的交流为日中文化特别是推广海派艺术的发展起到了推波助 澜的效果。

凡知晓点民国初年上海美术史的人，应该不会不知道日本画家桥本关雪。

桥本关雪(1883~1945)是日本近代绘画史上占有重要位置的一位艺术家。他出生 于日本神户的一个儒学家庭。他的父亲桥本海关是当时明石藩的最后的一位儒学家。桥 本关雪从小就受到儒学思想的影响，他十二岁就能作汉诗，俳句。同时也露出了画画的 才能。受了四条派画家片岡公旷的指点，学到了四条派的写生画法，加上他自己的努力， 关雪的画受到了认可。明治 28 年(1895)在京都举办的日本国内劝业博览会上，关雪 即兴在大众面前作了绘画表演。当时关雪才 12 岁。以后他又拜竹内栖凤为师，竹内栖 凤当时的著名画家。在日本画坛上有“东面有横山大观，西面是竹内栖凤”的说法。不 过关雪拜师后参加第一届文展时他的画却落选了。受此冲击，关雪不久就离开了竹内栖 凤，成了独立画家。他解散了自己的画会，不再授徒教画而专心于绘画创作。此后第 2 届至第 6 届的《文展》，关雪不仅入选还两次得到大奖。在第六届《文展》改组之后，关雪又被选举为审查委员，这时的桥本关雪已经成了日本画坛新的高峰之一，取得了和竹 内栖凤相同的地位。i

其实桥本关雪的父亲桥本海关就已经和吴昌硕有过交流。两人虽没见过面，但已经 常有书信来往。而桥本关雪却是拜访过吴昌硕的。在一次宴会上吴昌硕即兴题了一首诗 赞扬桥本关雪。诗曰:

荆关唤起漫低昂，曾见岩峦墨吐光。若再挥毫愁煞我，恐移泰华入扶桑。(图 1) 从这首诗中，可见吴昌硕对关雪绘画艺术是比较赞赏的。

1922 年的初夏桥本关雪到中国，他经苏州，杭州及普陀山等地写生后回到上海，受到了王一亭，潘天寿，刘海粟，唐吉生数十名海派艺术家的欢迎。他们在当时的法租界的东武昌路上一座法式花园洋房里，即海上名医徐小圃的寓所召开宴会欢迎桥本。在这 次宴会上，桥本认识了钱瘦铁。桥本对钱瘦铁的绘画及篆刻极为欣赏，称钱瘦铁是“东 亚的奇才”。当时就邀请钱瘦铁访日。这一年的十月，桥本关雪又来到上海，据他自著的 《关雪随笔》中记载，是为了出席西泠印社为吴昌硕的八十寿辰举办的宴会和观摩西泠 印社成立二十五周年纪念展览。那一天海派画家唐吉生到关雪住的宾馆拜访了他，唐吉 生知道关雪在研究石涛，就告诉他说“最近，从清代的道士的遗留品中，发现了石涛给 八大山人的信”，并说后天去西湖时可以借出来、唐吉生跟关雪说:一起去看看吗?关雪 本来就是要去杭州西泠印社，他当然很高兴地满口答应。

第三天，由钱瘦铁和一个叫春珊女性ii的伴同下，和桥本关雪一同坐船出发去杭州。 时节正值秋天，船悠悠而行，运河江畔芦苇黄花，点点漂过。一片秋天的意境。船过嘉 兴直驶杭州时，又见红枫翩翩点缀的岸边，呈现出一片火红的色彩。关雪坐在船中看着 窗外的景色，窗外阳光耀眼蓝天白云映着湖水中的红叶黄叶，这时钱瘦铁脱口而道出了 一句:“舟过黄叶村”，关雪稍作停顿后吟道:“家在白花坞”iii...... (下略)。从这对 句中窥桥本关雪具有相当的古汉语之功力。

大正12 年(1923)春天，钱瘦铁如约并随同桥本关雪一起坐船来到神户再转车到 京都。这是钱瘦铁初次来到了日本。住在京都的关雪寓所《白沙村莊》。钱瘦铁在京都小 住期间，和当时日本的名人交流甚多，从文学家到艺术家，都慕名前来和他相见并请他 制印。钱瘦铁在京都的深受日本艺术家文学家的欢迎，到了十月中旬，才返回上海。这 段期间他结交了很多日本文艺界名人。除了画家桥本关雪以外如西山翠嶂，金华桂岛， 中村不折，小衫放庵等著名的日本画家，还有著名油画家岸田刘生，书法家，美术史家 长尾雨山，篆刻家山田正平，诗人堀口大学，美术史家也是诗人书法家的会津八一等人。 他们都认为钱瘦铁为人性格温和大方，善待与人。钱瘦铁在京都给这些日本友人留下了 深刻的印象和好感。

正因为钱瘦铁深受日本各著名人士的欢迎，第二年，关雪又一次邀请钱瘦铁去日本， 并对他说，已经按照中国的生活方式和习惯为钱瘦铁布置了房间，还有画室。钱瘦铁深 受感动答应再去日本。1924 年钱瘦铁又如约到了日本。住进了桥本关雪为他准备的房间。 据关雪的大女儿高折妙子回忆说:“钱先生住在京都银阁寺父亲的庭院里的别栋洋房里， 生活起居和工作室都在哪里。我放学后，常去那里玩，现在想起来那时大概很打扰他， 给他添了不少麻烦。可是钱先生非常和蔼，一点都没有烦我的样子。有时看他非常认真一心不乱，全神贯注地刻着印” 这一年在桥本关雪的周旋下，钱瘦铁在大阪的松坂屋开了他到日本后的第一次个人艺术展。从资料看，钱瘦铁的个展盛况空前，还没有到展览 会结束，他的书画和印已经全部被预定一空。同时他又接受了很多书，画，印新的预约。 这次个展为以后编辑出版《钱瘦铁印存》打下了基础。以后钱瘦铁又数次来到日本，并 都会在日本住上一段时间，广泛地和日本的艺术家进行了各种形式的文化交流。

其实，桥本关雪邀请钱瘦铁来日，不仅仅只是对钱瘦铁艺术的钦佩，他还有一个目的 就是针对当时日本艺术界中画家，篆刻家，书法家分别各自只会作或能书或画，或能刻 印，而不能将书画印三者融通于一身的问题。而海派书画家基本上都能集书法，绘画， 篆刻于一身，吴昌硕，钱瘦铁则是具有代表性的艺术家。因此关雪所考虑通过钱瘦铁的言行身教，让日本的书画界认识到“印画如一”的重要性。在当时的日本书画界里这是 一次新的尝试。这种想法在日本也是桥本第一次提出和付诸于实践的。关雪认为画家应 该认识到印是绘画艺术的一部分，所以他本人就拥有近四百方印。桥本关雪研究专家水野惠氏在《捺印当如做事一样正直》的一文中，敏锐地指出了这个问题。不过现在看来，桥本关雪的良苦用心并没有取得他所希望的效果，而海派艺术家钱瘦铁的艺术却在日本 生下了根。钱瘦铁的篆刻艺术引起了日本文学艺术各界的广泛注意，从艺术家到学者， 都以得到钱瘦铁的印为荣的人越来越多。桥本关雪本人就拥有相当数量的钱瘦铁刻的印。 据水野惠的统计，桥本关雪的自用印中，钱瘦铁刻的印就有六十六方之多。

桥本关雪对钱瘦铁很高的评价，不仅是印对他的画也是如此。他认为“当今中华画坛 还是以四王风格的画为正宗的，还有以八大或者石涛画风流派的画(省略)，而还是以王 一亭，俞语霜以及年轻的唐吉生，钱瘦铁等为好。”(写这段评论的时间为乙丑(1925) 一月八日。据桥本关雪自著的随笔集《灯前杂话》之二) 这种“艺术常新，与时共进” 的艺术观点，桥本和海派艺术家的想法是很合拍的。

在钱瘦铁为了帮助郭沫若脱离日本而被判刑时，以桥本关雪为首的艺术家，学者以 及诸多的文化界人士，多次为营救钱瘦铁与当局交涉，奔忙。在桥本等日本友人的强烈 交涉下，当局为钱瘦铁争取到在狱中开辟了一画室。得使钱瘦铁在狱中也能和艺术家们 交流，有读书作画刻印的条件。也经常有人去探望。

钱瘦铁和桥本关雪的密切联系一直保持到桥本关雪死之前。抗日战争胜利之后，当钱瘦铁作为联合国处理战后事宜中国驻日代表团文化秘书的身份再一次登上日本国土 时，他已经再也见不到桥本关雪了。但是两人接起的友谊却源源流传至今。此后京都白 沙村莊的后人多次举办了和出版了桥本关雪和钱瘦铁的展览和有关书籍。如《关雪遗印 和钱瘦铁》(1974 年白沙村莊)《钱瘦铁遗芳展》(白沙村莊 1975 年)《桥本关雪/钱瘦 铁交流回顾展》(1994 年白沙村莊。)等。

2016年11月笔者因事去京都时顺便又造访了桥本关雪纪念馆《白沙村莊》，拜访了 关雪的后人现在的馆长桥本真次先生，听他说他们正在酝酿钱瘦铁的书画篆刻展的事宜。 此计划可能由于新冠的原因至今没能成行，笔者衷心希望这个展览会能够得以实现。

参考资料：

陈达明《桥本关雪和近代上海画坛》(和田博文 黄翠娥编《异乡-大连/上海/台北》 勉诚出版 2015年3月初版 P251-265)

据资料这位叫春姗的女士可能是桥本记错了，应该是钱瘦铁的夫人韩秀。(笔者)

桥本关雪[关于石涛的信]《关雪随笔》第四版 中央美术社 1925 年 11 月

高折妙子[想起来的事情/钱瘦铁先生的事]《中央美术》(日本女性结婚后改丈夫的姓，所以不姓桥本。笔者注)

水野惠《桥本关雪印谱》东京堂出版 1991 年

柿木原くみ《日本における銭痩鉄》(书学书道史论丛 2011)2011 年 3 月 萱原书房发行