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“无问东西—中日艺术家絵画交流展”在东京隆重举行
日期: 21年09月3期
中文导报讯(记者 张石)“无问东西--中日艺术家绘画交流展”于9月13在东京的中国文化中心隆重开幕,这是一次集日本艺术家和在日华人艺术家艺术大成的画展,通过这次画展,我们即可以触摸到从西方希腊艺术、文艺复兴艺术及现代主义、后现代主义艺术中提炼出的千年醍醐,也可以看中国传统绘画的淋漓墨痕,又可以聆听到日本绘画樱花落雪般的寂静,一人一物,都能贯通千载,何须寻来处?寸景点墨,都有八面来风,谁还问西东?





剪彩。

中国文化中心主人罗玉泉、公益社団法人日本中国友好会常务理事永田哲二、一般财団法人 日本中国文化交流协会理事仓本理査子、月刊美术编集长若林正臣及参展艺术家术家日本美术院同人、理事、日本艺术院会员、武蔵野美术大学教授 西田俊英、日本画家伊东正次、令和日中文化艺术术交流协会理事长、横浜国立大学教授赤木范陆、广岛市立大学名誉教授大矢英雄、武蔵野美术大学教授三浦明范、全日本水墨芸术协会会长王子江东京芸术大学讲师卓民、日本华人美术家协会副会长武乐群、令和日中文化艺术交流协会理事张媛媛、日本华人美术家协会理事邹丽萍参加了画展开幕式。



罗玉泉致辞。

罗玉泉、永田哲二、仓本理査子、西田俊英、王子江等在开幕式上致辞,对画展隆重开幕表示祝贺,艺术家们也畅谈了中日文化、艺术交流的历史和他们的创作体验。


日本,是东西文化的一个交集点,是从长安出发,经甘肃、新疆,到中亚、西亚、欧洲,并联结地中海各国的陆海通道的丝绸之路终点,这里最完好地保存着欧亚大陆等世界最古老文化的遗产,也升华出了融汇古今、东西文明最独特的艺术结晶。

纵观这次参加画展的日本画家们,一个最重要的特点就是融汇古今东西,体现了复眼看世界的多重视角。如西田俊英的作品,在精深的西方绘画素描造诣的基础上,独得“东洋写实主义”的神髓,笔墨精细入微,设色苍古深邃,造型细腻传神,这次出展《鸸鹋》和《舍》两幅画,都“以形写形”,画风工致精丽、赋色典雅、注重写实、造型准确,而鸸鹋和舍中之马的眼睛,都是传神之笔,表现了一种古典中国绘画和日本画中少见的“现代的寂寞”,以一种特有的孤独,凝视着世界。



大竹卓民致辞

伊东正次的作品中既有以细腻的写实主义笔触描写苍老的古树上花朵的开放与凋零,体现生命与泥土壮丽而永久的轮回的作品,也有以抽象的画法描写生死共存于下落与升华中的作品,在他所描写的似树非树,似火非火,似凝聚又似流动的的背景中,蝴蝶在进行透明的羽化,艰难的飞升及“飞蛾扑火”般的悲壮回归,这幅画所表现的是生对美的最壮丽,也最惨痛的追求,是对死的一次色彩缤纷的询问和为了这一询问的凄美的牺牲,是用柔弱生命在燃烧的瞬间照亮永恒的未知的舞蹈。


赤木范陆的出展作品似乎在拒绝西洋绘画中严格的“透视法”和东洋绘画中的线条,他的出展作品《金碧山水》中没有出现西洋绘画中所要求的地平线、消失点和视平线,他用一种朦胧与混沌让背景与人物,背景与物像融为一体,得到一种东方式的“两镜相入”、“圆融无碍”的华严境界,其实一切界限都是相对,世界原本是一个相互联系的整体。



王子江致辞。

三浦明范的作品以先锋派的单色画的技法为底蕴,结合中国水墨画“墨分五彩”的传统,产生一种摄影效果,但是却充满了摄影作品所无法具有的背影的隐喻和心灵的皱褶。

大矢英雄的作品用树脂蛋彩和少量油画颜料并用,使他的人物画尽精刻微,细致到每一个毛孔,具有巧密精思的构图与生动传神的气韵。



邹丽萍致辞。

石黑贤一郎的两幅作品一幅是精致的写实作品,另一幅则是在写实的形式中借灰白的色彩形成的现代主义的凝视,两幅画的人物表情都及其独特,有一种无限深远的言说。


这次画展中的华人画家的作品,也都具有东西融合的鲜明的色彩,可谓“一花一世界,一沙一天国”,在充满个性的作品中,浓缩东西方艺术的多重投影。

大竹卓民三十年前留学日本,在研究日本画的同时,潜心研究佛教美术及中国南北朝、隋、唐艺术的语言和布局结构,他曾前往敦煌,对敦煌壁画的工匠大量使用矿物颜料进行创作感触颇深,2008年以后,他开始使用拓印方式进行绘画创作,将五彩墨色在充满厚重块量感的北宋山水的绘画语言中进行解构、分离、重塑,用拓印法将其碎片化、“墨痕”化,然后进行充满个性与创意的组合,施以皴法和晕染,重构一个让人们似乎能够触摸到 “天地蒙鸿”,万物始动的宇宙风景。他这次的出展作品,貌似一泓从天而降的瀑布,但是却以他独特的创作手法,点铁成金,化金为灵,使其画面具备了水质、岩质及木质的综合特点,似乎具有了一种深入到物像核心的多元的原生宇宙的密度,色在墨色五彩之中,型在千载万物之外。



合影。

而作为一名闻名日本和中国画坛的画家,王子江在作品中融西方绘画的写实与中国水墨画的写意为一炉,以多彩的笔触走进历史深处,又用生花妙笔把经过艺术升华和精炼的历史充满个性地展现在我们的眼前,他精心研究日本的障壁画,创造有寺庙系列,西藏系列,江南水乡系列、京都系列和欧洲系列等,行万里路,破万卷书,豁然于梅花樱雪,参悟于佛说禅境。他的出展作品用印象派的手法朦胧着水墨画的深邃墨痕。

武乐群既有极其精湛的写实主义作品,也有在写实的基础上融古今中外浪漫的历史故事形成崭新艺术语言和叙事结构的作品。蔡国华的《人物》,深得印象派、水墨画和写实主义绘画的多重神髓,而他的《天·地·人》则是意境极其深远的后现代作品,让人们在巨大的混沌与蛮荒的边缘凝视人的渺小与单薄,人不是世界的主宰,可能不过是天地的瞬间的投影。孙家佩以精准的光和影衡量着古老的时间,张媛媛在日本画风格的清楚与淡丽中探索世界的影子无限的深邃。



会场。

邹丽萍具有扎实的写实主义绘画基础,她的人物画栩栩如生,邹丽萍也喜欢用印象派的手法创作作品,她使用明快的色彩,具有运动感的、不断旋转而连续不断的、具有流动性的笔触,构成她绘画的特色,使她的画实中有虚,虚中有实,用她的激情摇撼着形象,也用形象延伸着激情。她的作品《源》,表现生命的顽强不息、生死相接的力量。生命在生长的历程里无论经历怎样的沧桑与苦难,灾难过去总有新生力量萌发、生长,带来新的希望,“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》),生生流转,永不止息,同时也表达了渴望和平、尊重生命、向往安宁的意象。
(张石 摄影)
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