在一些读过村上大部分作品的读者眼里，各路人马炒作、起哄的原因无非就三个：读书少、读书浅、爱跟风提逼格。
诺贝尔文学奖出炉，村上春树又陪跑一年。
村上到底怎么看待诺贝尔？
曾创作《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、《且听风吟》等畅销作品的村上春树，每年都是博彩界预测的大热门，却与诺贝尔文学奖一再错过。村上春树先前在其网站“村上家”上与读者进行交流时说:
“说实话，这件事让我感到为难。因为这不是什么正式的候补，而是根据民间博彩业的赔率所定。这又不是赛马。”
即便是他本人，也应该早已接受了自己难以获奖这个事实。
一个作家，到了如同村上春树这样的知名等级，势必能够感知到自己本身在写作上的局限性，不至于狭隘到为了某某奖而写作。
如其所言，“写作其实是一个很私人的事情。”
2003年，译者林少华初见村上春树的时候，村上对诺奖的态度是这样的：
“可能性如何不太好说，就兴趣而言我是没有的。写东西我固然喜欢，但不喜欢大庭广众之下的正规仪式、活动之类。说起我现在的生活，无非乘电车去哪里买东西、吃饭，吃完回来。不怎么照相，走路别人也认不出来。我喜爱这样的生活，不想打乱这样的生活节奏。而一旦获什么奖，事情就非常麻烦。因为再不能这样悠然自得地以‘匿名性’生活下去。对于我最重要的是读者。例如《海边的卡夫卡》一出来就有三十万人买——就是说我的书有读者跟上，这比什么都重要。至于获奖不获奖，对于我实在太次要了。我喜欢在网上接收读者各种各样的感想和意见——有人说好有人说不怎么好——回信就此同他们交流。而诺贝尔文学奖那东西政治味道极浓，不怎么合我的心意。”
为什么每年诺贝尔文学奖出炉，村上都会被拿来说事？
在一些读过村上大部分作品的读者眼里，各路人马炒作、起哄的原因无非就三个：
读书少、读书浅、爱跟风提逼格。
读书少表现在除了村上春树，其他国内国外的名家名作接触不多。
读书浅表现在就连村上个人的作品也没有全部读过，很多人可能就知道个《挪威的森林》。
至于跟风，鲍勃·迪伦这一洋气的名字，以及文学这一高雅的艺术，无疑提逼格利器。
诺贝尔文学奖有那么重要么？
答案显然是否定的。
诺贝尔奖不过是18个评委评选出来的而已，并不重要。其实这18个评委并不能真正做到完全公正，个人喜好可能会左右他们的判断。所以不用安慰村上春树，每个作家都有特定的读者群体。
村上春树的读者群是主要集中在15岁—30岁这个年龄，从接得的读者来信来看，其中高中生、尤以高二女生居多。
文学奖不比科学奖项，没有刚性标准。其原初标准仅仅是“具有理想主义倾向的杰出文学作品”，但这终究是见仁见智的东西。
村上不是一个人。
米兰昆德拉、博尔赫斯、卡尔维诺、纳博科夫、麦卡锡、托马斯品钦都陪着他。
其实村上也许永远都不会获得诺奖
除非，诺奖的评选取向发生重大改变，但这个可能性微乎其微。不管怎么说，村上是一个小资派或者说感伤派，无论作何辩解，这都是改变不了的事实。
诺奖的评选取向其实是偏向大历史大动荡的，或者勇敢面对现实的震撼性作品，一味的向内写内心也有可能。
但是像村上这样畅销的作家，作品中不可避免地会有迎合读者的成分，其实只要全部读过他作品的人都会知道，村上的作品，与传统的日本作品有本质的不同。
川端他们那些脆弱的纤细美其实只是表现，他们所具有的人特质是坚韧。
而村上写的作品确实不是坚韧的，它就像它脆弱细腻的表象一样脆弱。用毛主席的话来说就是纯粹的小资情调。
诺奖的评选是符合“大历史”的，放在整个人类的历史长河中，是一些巨石。而村上作为一个优秀的作家，它不是巨石，是一块美丽的云彩，也许能够亘古绝今，但是总能够被取代。
如果各位心里真的存在一点对于村上先生事实上的敬意，
买一本他的书吧，什么安慰的话语都是徒劳的，还不如让他多挣点钱。
文章综合整理自知乎、读天下等
诺贝尔文学奖出炉，村上春树又陪跑一年。
村上到底怎么看待诺贝尔？
曾创作《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、《且听风吟》等畅销作品的村上春树，每年都是博彩界预测的大热门，却与诺贝尔文学奖一再错过。村上春树先前在其网站“村上家”上与读者进行交流时说:
“说实话，这件事让我感到为难。因为这不是什么正式的候补，而是根据民间博彩业的赔率所定。这又不是赛马。”
即便是他本人，也应该早已接受了自己难以获奖这个事实。
一个作家，到了如同村上春树这样的知名等级，势必能够感知到自己本身在写作上的局限性，不至于狭隘到为了某某奖而写作。
如其所言，“写作其实是一个很私人的事情。”
2003年，译者林少华初见村上春树的时候，村上对诺奖的态度是这样的：
“可能性如何不太好说，就兴趣而言我是没有的。写东西我固然喜欢，但不喜欢大庭广众之下的正规仪式、活动之类。说起我现在的生活，无非乘电车去哪里买东西、吃饭，吃完回来。不怎么照相，走路别人也认不出来。我喜爱这样的生活，不想打乱这样的生活节奏。而一旦获什么奖，事情就非常麻烦。因为再不能这样悠然自得地以‘匿名性’生活下去。对于我最重要的是读者。例如《海边的卡夫卡》一出来就有三十万人买——就是说我的书有读者跟上，这比什么都重要。至于获奖不获奖，对于我实在太次要了。我喜欢在网上接收读者各种各样的感想和意见——有人说好有人说不怎么好——回信就此同他们交流。而诺贝尔文学奖那东西政治味道极浓，不怎么合我的心意。”
为什么每年诺贝尔文学奖出炉，村上都会被拿来说事？
在一些读过村上大部分作品的读者眼里，各路人马炒作、起哄的原因无非就三个：
读书少、读书浅、爱跟风提逼格。
读书少表现在除了村上春树，其他国内国外的名家名作接触不多。
读书浅表现在就连村上个人的作品也没有全部读过，很多人可能就知道个《挪威的森林》。
至于跟风，鲍勃·迪伦这一洋气的名字，以及文学这一高雅的艺术，无疑提逼格利器。
诺贝尔文学奖有那么重要么？
答案显然是否定的。
诺贝尔奖不过是18个评委评选出来的而已，并不重要。其实这18个评委并不能真正做到完全公正，个人喜好可能会左右他们的判断。所以不用安慰村上春树，每个作家都有特定的读者群体。
村上春树的读者群是主要集中在15岁—30岁这个年龄，从接得的读者来信来看，其中高中生、尤以高二女生居多。
文学奖不比科学奖项，没有刚性标准。其原初标准仅仅是“具有理想主义倾向的杰出文学作品”，但这终究是见仁见智的东西。
村上不是一个人。
米兰昆德拉、博尔赫斯、卡尔维诺、纳博科夫、麦卡锡、托马斯品钦都陪着他。
其实村上也许永远都不会获得诺奖
除非，诺奖的评选取向发生重大改变，但这个可能性微乎其微。不管怎么说，村上是一个小资派或者说感伤派，无论作何辩解，这都是改变不了的事实。
诺奖的评选取向其实是偏向大历史大动荡的，或者勇敢面对现实的震撼性作品，一味的向内写内心也有可能。
但是像村上这样畅销的作家，作品中不可避免地会有迎合读者的成分，其实只要全部读过他作品的人都会知道，村上的作品，与传统的日本作品有本质的不同。
川端他们那些脆弱的纤细美其实只是表现，他们所具有的人特质是坚韧。
而村上写的作品确实不是坚韧的，它就像它脆弱细腻的表象一样脆弱。用毛主席的话来说就是纯粹的小资情调。
诺奖的评选是符合“大历史”的，放在整个人类的历史长河中，是一些巨石。而村上作为一个优秀的作家，它不是巨石，是一块美丽的云彩，也许能够亘古绝今，但是总能够被取代。
如果各位心里真的存在一点对于村上先生事实上的敬意，
买一本他的书吧，什么安慰的话语都是徒劳的，还不如让他多挣点钱。
文章综合整理自知乎、读天下等