（文）旅日中国民族唱法歌唱家 任雁
（图）本报特约记者 罗雅文
2010年9月23日，与30年前因参加《新星音乐会》而一举成名的“老歌手”朱明瑛、郑绪岚、吴国松、李默、王静等，一同参加完了由北京青年报、北京晚报、中国音乐家协会、北京广播电视台等主流媒体在北京首都体育馆举办的《梦回1980纪念演唱会》之后，心情就一直没有平静下来。最近，与很多同行谈起当今的民族唱法，大家都有这样的共识，现在的民族唱法的学生或歌手，刚进音乐学院的时候还能分清是谁在唱，一年以后就会失去原有的声音特点，分不清张三还是李四，唱的都是一个味儿。比如，
一句“好一朵美丽的茉莉花”，“美丽的”三个字是在高声区用美声唱，“茉莉花”三个字在中声区声音又横起来用民族唱法。听起来很不舒服，无论什么唱法位置一定要统一。更可悲的是舞台上，扭捏作态，卖弄风骚，失去了民歌特有的质朴和真情。民歌来源于语言，我门的语言形成了我们的唱法，这是我们的文化财产，时代进步了，民族唱法需要在继承的前提下求发展，而现在是不讲继承，“盲目”地朝着拜金的方向发展。有些人说纯民唱法不科学，我们的泰斗歌唱家王昆老师，八十五岁高龄的时侯还成功地举办了个人演唱会，全是真唱。你能说她的唱法不科学吗?那么请问，说这种唱法不科学的人，您一定比王昆老师年龄小，您自己还能唱吗?就按您的“科学”唱法唱？！别说八十五岁，五十五岁就已经糠成干萝卜了，更有甚者，很多自诩科学唱法的新生一代，冠以什么“民通”、“民洋”的“唱”手，纷纷投身于假唱，搜刮民脂民膏！这样的一帮们，怎能说别人不科学。我只是一个无名小辈，我说的话对那些掌握民族唱法命运的大人物来说，可以不屑一顾，但我相信，和我有同感的专家、同行，有识之士，会同心协力呼吁各界人士，拯救民族唱法!!!
我先在自己的博客上，发表了《呼吁各位专家拯救民族唱法》这篇短文，我准备好了，也许会招来一片骂声，出乎预料的是，很多人给我留言，是一片热情洋溢的支持声。百度空间的网友photoly,10月30日发来了“拯救民族唱法任重道远时间急迫啊
任老师担子不轻啊 很喜欢您的嗓音”的评论。10月31日，网友远离故土的人评论说：“一位旅日中国民族唱法的歌唱家，这样关注中国民族歌唱艺术的发展，是值得大家深思的，中国民歌向何处去，更应该是一个大命题，任雁老师的率真，一定能引起共鸣！
”11月3日于共丰铭网友写下了这样的留言：“
赞同。真诚的希望您坚持自己的风格，民族的方能占领国际舞台，方能开出奇葩。一些浅浮的改变，在没有深刻领悟作品主题的情况下，在自己的各方面修养不足的情况下，自以为是的迎合所谓的前卫，演绎的不伦不类，其实作品可以创新，如果能像黑人歌手郝歌那样，将冰山上的来客的作品，演唱的木入三分，极度升华，更加的催人泪下，那才叫纯艺术。真正的艺术家，真正的！祝福您的艺术生涯更上层楼。不断的升华。”
国内的同行、专家、学着也都纷纷来电话，鼓励和支持我的观点和做法。我感动地鼻子一酸，流下了几滴鳄鱼泪。我本人喜爱古典、爵士、流行、摇滚等音乐，更喜爱古典歌剧、京剧、评剧等各种地方戏，其中最偏爱的是民歌，因为民歌来源于语言，民歌最能表达中国人的情怀。前些天，在网上搜到了老前辈歌唱家王昆老师近两年演唱的《纺棉花》，八十七岁高龄还能这样自如的运用声音，而且声音圆润透明，依然是那么质朴那么感人。由震惊到怀疑，是她老人家唱的吗?我禁不住又听起了老歌唱家王玉珍老师演唱的《洪湖水浪打浪》，她那柔美而带着一点点伤感和富有磁性的音色，紧紧地抓住了我的心。对于某些“专家”来说，王昆老师和王玉珍老师的高音可能不够科学，但这正是这两位大师的特点和魅力所在，有什么必要让她们改成所谓的科学唱法呢?而马玉涛老师演唱的《马儿啊你慢些走》，悠扬、豪放、潇洒，一开口就会令人心旷神怡，心好似随着马儿奔向远方。马玉涛老师虽不是纯民唱法，但位置统一、结合的没有刀斧痕迹，有着浓厚的马玉涛味儿，这种结合是成功的。这几位歌唱大师的声音，不用看人，一张嘴就知道是谁唱的，各有各的特点，百听不厌。而再听当今这些年轻歌手演唱的《洪湖水浪打浪》，声音全一样，娇柔造作、五脊六兽、抓耳挠腮、无病呻吟，简直无法忍受。生拉硬扯的把民族唱法和美声唱法结合在一起，民不民洋不洋，使民歌失去了特有的质朴美。责任在谁呢？！当然不该责怪歌手，应该深思的是教这些歌手的专家们，很多年来这股势力向一个牢不可破的堡垒，牢牢地统制着歌坛，有很多有才华的歌手被这股势力拒之门外永远上不去电视，永远登不上大雅之堂。
传统民族唱法已频临灭绝的边缘，作为一个酷爱传统民歌的歌手，我要向董存瑞炸碉堡一样，舍身攻破这个堡垒。为保护民族文化，传统民族唱法，我将不惜一切代价，不怕任何打击报复。尊敬的专家们，同行们，我们有必要行动起来，拯救传统民族唱法!!!
（图）本报特约记者 罗雅文
2010年9月23日，与30年前因参加《新星音乐会》而一举成名的“老歌手”朱明瑛、郑绪岚、吴国松、李默、王静等，一同参加完了由北京青年报、北京晚报、中国音乐家协会、北京广播电视台等主流媒体在北京首都体育馆举办的《梦回1980纪念演唱会》之后，心情就一直没有平静下来。最近，与很多同行谈起当今的民族唱法，大家都有这样的共识，现在的民族唱法的学生或歌手，刚进音乐学院的时候还能分清是谁在唱，一年以后就会失去原有的声音特点，分不清张三还是李四，唱的都是一个味儿。比如，
一句“好一朵美丽的茉莉花”，“美丽的”三个字是在高声区用美声唱，“茉莉花”三个字在中声区声音又横起来用民族唱法。听起来很不舒服，无论什么唱法位置一定要统一。更可悲的是舞台上，扭捏作态，卖弄风骚，失去了民歌特有的质朴和真情。民歌来源于语言，我门的语言形成了我们的唱法，这是我们的文化财产，时代进步了，民族唱法需要在继承的前提下求发展，而现在是不讲继承，“盲目”地朝着拜金的方向发展。有些人说纯民唱法不科学，我们的泰斗歌唱家王昆老师，八十五岁高龄的时侯还成功地举办了个人演唱会，全是真唱。你能说她的唱法不科学吗?那么请问，说这种唱法不科学的人，您一定比王昆老师年龄小，您自己还能唱吗?就按您的“科学”唱法唱？！别说八十五岁，五十五岁就已经糠成干萝卜了，更有甚者，很多自诩科学唱法的新生一代，冠以什么“民通”、“民洋”的“唱”手，纷纷投身于假唱，搜刮民脂民膏！这样的一帮们，怎能说别人不科学。我只是一个无名小辈，我说的话对那些掌握民族唱法命运的大人物来说，可以不屑一顾，但我相信，和我有同感的专家、同行，有识之士，会同心协力呼吁各界人士，拯救民族唱法!!!
我先在自己的博客上，发表了《呼吁各位专家拯救民族唱法》这篇短文，我准备好了，也许会招来一片骂声，出乎预料的是，很多人给我留言，是一片热情洋溢的支持声。百度空间的网友photoly,10月30日发来了“拯救民族唱法任重道远时间急迫啊
任老师担子不轻啊 很喜欢您的嗓音”的评论。10月31日，网友远离故土的人评论说：“一位旅日中国民族唱法的歌唱家，这样关注中国民族歌唱艺术的发展，是值得大家深思的，中国民歌向何处去，更应该是一个大命题，任雁老师的率真，一定能引起共鸣！
”11月3日于共丰铭网友写下了这样的留言：“
赞同。真诚的希望您坚持自己的风格，民族的方能占领国际舞台，方能开出奇葩。一些浅浮的改变，在没有深刻领悟作品主题的情况下，在自己的各方面修养不足的情况下，自以为是的迎合所谓的前卫，演绎的不伦不类，其实作品可以创新，如果能像黑人歌手郝歌那样，将冰山上的来客的作品，演唱的木入三分，极度升华，更加的催人泪下，那才叫纯艺术。真正的艺术家，真正的！祝福您的艺术生涯更上层楼。不断的升华。”
国内的同行、专家、学着也都纷纷来电话，鼓励和支持我的观点和做法。我感动地鼻子一酸，流下了几滴鳄鱼泪。我本人喜爱古典、爵士、流行、摇滚等音乐，更喜爱古典歌剧、京剧、评剧等各种地方戏，其中最偏爱的是民歌，因为民歌来源于语言，民歌最能表达中国人的情怀。前些天，在网上搜到了老前辈歌唱家王昆老师近两年演唱的《纺棉花》，八十七岁高龄还能这样自如的运用声音，而且声音圆润透明，依然是那么质朴那么感人。由震惊到怀疑，是她老人家唱的吗?我禁不住又听起了老歌唱家王玉珍老师演唱的《洪湖水浪打浪》，她那柔美而带着一点点伤感和富有磁性的音色，紧紧地抓住了我的心。对于某些“专家”来说，王昆老师和王玉珍老师的高音可能不够科学，但这正是这两位大师的特点和魅力所在，有什么必要让她们改成所谓的科学唱法呢?而马玉涛老师演唱的《马儿啊你慢些走》，悠扬、豪放、潇洒，一开口就会令人心旷神怡，心好似随着马儿奔向远方。马玉涛老师虽不是纯民唱法，但位置统一、结合的没有刀斧痕迹，有着浓厚的马玉涛味儿，这种结合是成功的。这几位歌唱大师的声音，不用看人，一张嘴就知道是谁唱的，各有各的特点，百听不厌。而再听当今这些年轻歌手演唱的《洪湖水浪打浪》，声音全一样，娇柔造作、五脊六兽、抓耳挠腮、无病呻吟，简直无法忍受。生拉硬扯的把民族唱法和美声唱法结合在一起，民不民洋不洋，使民歌失去了特有的质朴美。责任在谁呢？！当然不该责怪歌手，应该深思的是教这些歌手的专家们，很多年来这股势力向一个牢不可破的堡垒，牢牢地统制着歌坛，有很多有才华的歌手被这股势力拒之门外永远上不去电视，永远登不上大雅之堂。
传统民族唱法已频临灭绝的边缘，作为一个酷爱传统民歌的歌手，我要向董存瑞炸碉堡一样，舍身攻破这个堡垒。为保护民族文化，传统民族唱法，我将不惜一切代价，不怕任何打击报复。尊敬的专家们，同行们，我们有必要行动起来，拯救传统民族唱法!!!