本报讯（记者 杨文凯）由中国戏剧家协会主席尚长荣、副主席濮存昕等5人组成的中国戏剧家代表团，受日中文化交流协会邀请，于4月4日至9日访问日本，与日本的文化艺术家进行了有益的交流。4月8日晚上，尚长荣、濮存昕等与200多位日本观众举行了现场交流会。他们谈论了个人的成长背景、舞台表演、戏剧的继承与创新，以及中日戏剧文化交流等论题，受到与会者热烈欢迎。中日文化交流协会代表理事、日本演员协会会长、人间国宝中村芝沅先生对中国同行访日表示欢迎，并参加了现场对话。

尚长荣是京剧四大名旦之一尚小云的第三子，是当代著名的京剧花脸，也担任上海戏剧家协会主席。濮存昕是著名演员苏民之子，现任北京人民艺术剧院副院长，是当今中国有代表性的演员。尚长荣和濮存昕两人有关艺术人生的谈话，让人充满兴趣。

中村芝沅是日本最著名的歌舞伎女形演员，他欢迎中方代表团时说：我在八年前访问梅兰芳故居，看到了1924年梅先生访日演出时，在歌舞伎座后台与我的祖父、父亲的合影照片，感慨万千。日中文化交流协会成立于1956年3月，梅兰芳先生在6月即率中国京剧团来日演出，我们协会全力协助。至今，日中文化交流从来没有中断过，在戏剧方面，彼此观摩演出，举行面对面的交流最有效果。我受到歌舞伎艺术家族的影响，走上了维护传统、磨练技艺之路，在长期的表演道路上也做出了各种新尝试。我非常想了解，在同样激荡的时代里，中国的演艺人员是怎样克服困难，一路走过来的；面对我们共同面临的问题，他们是如何思考的？

尚长荣是当今中国最有代表性的京剧表演艺术家，素有“活曹操”之称。尚先生说，中日两国前辈艺术家有深厚友谊，现在又有许多艺术家建立了新的友好关系，我坚信中日文化交流前途无量。尚长荣表示，我出生在艺术家庭，父亲尚小云、两个哥哥都是京剧演员。大哥是武生，二哥继承父亲的衣钵，演女旦，只有我自己没能演成女性。我在舞台上只能演“三国”中的曹操、张飞，“水浒”中的鲁智深、李逵等。京剧的艺术行当分为生、旦、净、丑，我演“净”行，即花脸。京剧艺术通过舞台上的程式，通过唱、念、做、打来表现，首先需要继承传统，然后才能创新。

濮存昕面对日本观众，非常谦虚地说：我一直认为自己是一名年轻演员，给我这样的位置和待遇，不习惯。访日短短几天，我们见到了日本文化界的重要人物，他们是对我们有重要影响的人物。佛教说，人生如苦海。一个人的一生要做成几件事是非常不容易的，我是舞台演员，深知观众对我们来说很重要。观众能够走进剧场，我们就要负责地为大家演好戏，我之所以受大家欢迎，是因为我一直坚持在舞台上演出。我在北京人艺的环境中长大，后来有幸成了北京人艺的台柱演员。前辈们都喜欢我，因为我从小尊重他们，向他们学习。我认为成长和艺术背景，比个人更重要。

谈到继承和创新话题时，濮存昕说，演剧一定要创新，但今天想讲两点，一是向前辈学习，二是向戏曲学习。有位画家说，我的艺术标准有两条：一是水平，二是深度。今日，很多年轻人在技术不扎实的时候就想创新，这时在水平和深度上就有问题了。几代前辈用他们的努力形成的表演经验和技巧，年轻人一定要好好学习，这也是我对自己的要求。前辈艺术家焦菊隐先生提出了向戏剧学习的倡议，北京人艺在50年代创作出了《虎符》、《蔡文姬》、《武则天》，形成了中国戏剧民族化的三个剧目。我认为，来自西方的话剧是写实的，但东方话剧应该讲究意念和精神，要有虚幻的部分，这是戏曲对话剧的影响。我要求自己表演时，要像戏曲演员一样有技巧、有美感，舞台尽量简化，尽可能与观众交流。

濮存昕尤其提到观看了中村芝沅男扮女装表演的歌舞伎《藤娘》，非常感动。他看到了中村先生从内心传达出来的美，那是一种无技巧的美。中村先生在表演中体现出“把自己忘掉、把自己放下”的能力，是所有演员都应该学习的。濮存昕认为中国与日本在文化上是相通的，能共同形成东方的艺术魅力。希望中日艺术家一起努力，把戏剧的美传达给人，传达给世界。