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为什么是《寄生虫》拿了奥斯卡大奖?
日期: 2020/02/10 20:36 阅读: 257 评分: 1.00/1
美国洛杉矶时间2月9日,第92届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕。在这个夜晚,韩国电影《寄生虫》带来了最大的惊喜,一举拿下最佳影片、最佳国际电影、最佳导演、最佳原创剧本四项大奖。

而《寄生虫》最大的竞争对手、甚至夺奖呼声更高的《1917》获得了最佳摄影、最佳混音、最佳视效三个奖项——如果说奥斯卡奖是一项竞赛,《1917》可以说是完败。此外,以入围11项领跑提名名单的《小丑》不出意外地拿下最佳男主角和最佳原创配乐。拿到10项提名的《好莱坞往事》收获了最佳男配角和最佳艺术指导两个奖项。同样获得10项提名的《爱尔兰人》则是颗粒无收,堪称本届最失意的作品。

《寄生虫》究竟配不配拿奥斯卡最佳影片?相信总有持反对意见的人,但无疑看过这部电影的大多数人是赞赏它的,而奥斯卡评委们也是这大多数人的一部分。我们都希望自己能成为奇迹的见证者,或者缔造者。

《寄生虫》的此番大获全胜,可谓是改写历史:不仅改写了百年韩国电影的历史,也改写了奥斯卡的历史。它是“最佳外语片”改名“最佳国际电影”后的第一部获奖作品,更有里程碑意义的是,奥斯卡历史上,此前仅有五部电影同时入围最佳影片和最佳外语片(《大风暴》《美丽人生》《卧虎藏龙》《爱》和《罗马》),结果它们全都只拿到最佳外语片奖。而从颁奖人简·方达念出《寄生虫》的名字,台下全场沸腾,起立鼓掌的支持度来看,《寄生虫》打破惯例的胜利,完全是民心所向。

事实上,从《寄生虫》问世以来,就一直在突破所谓的“惯例”。去年戛纳电影节,它甫一亮相,就赢得了与会媒体记者和影评人的喜爱。然而,金棕榈大奖揭晓之前,多数媒体都不敢押宝它能胜出,还是觉得阿尔莫多瓦的《痛苦与荣耀》希望更大,只因为前一年的金棕榈奖给了日本导演是枝裕和的《小偷家族》,连续两届大奖由亚洲电影捧得在戛纳历史上似乎还前所未见。

待到年末的颁奖季来临,《寄生虫》已经通过院线收获了大批拥趸,成为热门也是在情理之中。然而,《1917》在金球奖上横空出世后,一路高歌猛进,后来居上赢得了更多筹码。即便《寄生虫》拿下美国演员工会奖、剪辑师工会奖这两个重要的风向标奖项(工会成员与奥斯卡评委的重合度相当高),还是有很多人不敢赌它最后能带回分量最重的那座小金人。结果还是应了那句老话,希望总是要有的,毕竟只有先怀抱希望,才可能迎来成功。

奉俊昊斩获四项奥斯卡,与华特·迪士尼并列,成为在单届奥斯卡颁奖典礼上,获得最多奥斯卡小金人的人​​

如果说在这场奥斯卡冲刺中,谁怀着最大的希望,付出了最多额外的努力,我想非奉俊昊导演莫属。或许意料之外的金棕榈给了他莫大的鼓舞,在这个颁奖季中,他全力投入到没有硝烟的公关战中。为了增加曝光度,他在这个颁奖季扎根美国,接受了无数媒体的采访,为了不错过任何一个颁奖礼可以在一个周末辗转洛杉矶、纽约、伦敦多地,就连他身边的翻译姑娘都跟着走红了,被网友扒出原来是在美国学电影的韩国老乡。

说到公关,这一届奥斯卡或许给了好莱坞的新贵奈飞(Netflix)一个教训。今年,奈飞共有多达八部电影获得奥斯卡提名,包括《爱尔兰人》《婚姻故事》《教宗的承继》、纪录长片《美国工厂》和《民主的边缘》、动画长片《克劳斯:圣诞节的秘密》与《我失去了身体》、纪录短片《放弃求生》。最终,收获两奖,分别是《婚姻故事》的最佳女配角奖以及《美国工厂》的最佳纪录长片奖。

之所以说是教训,在于西班牙班底制作的《克劳斯:圣诞节的秘密》与法国班底制作的《我失去了身体》原本很有实力冲击最佳动画长片奖。要知道,在此前的金球奖、动画安妮奖、英国电影学院奖等风向标奖项中,本届奥斯卡最佳动画长片得主《玩具总动员4》几乎颗粒无收,最后能问鼎大奖,很大程度上在于评委们对作品的熟悉程度。毫无疑问,今年奈飞将公关的重头放在了入围最佳影片的《爱尔兰人》和《婚姻故事》上,如果他们的公关政策能从“最重要奖项候选作品”向“较有希望拿奖候选作品”上稍作倾斜,或许今年能再多一座小金人。
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