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杨丽萍惊艳转型《十面埋伏》即将亮相东京

日期: 18年12月2期

中文导报讯大江东去，千年一叹；楚河汉界，项羽刘邦。这十面埋伏的故事，是讲了又讲；那霸王别姬的传说，是唱了又唱。以舞者身份华丽转型的杨丽萍，攫取历史中的吉光片羽，在她的一方天地间舞出别样的《十面埋伏》。由日本TBS电视台、Bunkamura、Albax（太阳升集团）主办，中国驻日本大使馆、BS-TBS后援的杨丽萍舞蹈剧《十面埋伏》将于2019年2月21日至2月24日亮相东京。

杨丽萍突破传统惊艳转型

杨丽萍舞蹈剧《十面埋伏》在植根于中国传统文化的同时，带有十分强烈的实验色彩。突破了观众对于杨丽萍舞蹈作品偏重民族化、表达美和自然主题的固有印象，《十面埋伏》以舞蹈为主调，融合京剧、功夫、民乐、行为、装置等综合艺术语言共同构成“舞蹈剧场”，是杨丽萍在舞台艺术创作上的又一次全新尝试，也是将传统经典艺术融入当代文化语境的一次大胆实践。对此，杨丽萍说到：“《十面埋伏》完全不同于我以往表达美与自然的作品，这次我希望借助两千多年前的人物和故事，来诠释人性深处的欲望与恐惧、黑暗与光明。”《十面埋伏》尝试打破传统舞剧的叙事方式，虽然楚汉相争、霸王别姬的故事流传千年家喻户晓，但作品并未着力于讲述故事，而是将两千年前的一组人物从故事中提炼出来，放在更广阔的时空概念里，运用舞蹈和综合舞台手段，刻画每一个角色在特定时间、空间、处境下的内心冲突与纠葛。

几乎所有中国人对“十面埋伏”的故事都耳熟能详，不论是传统的京剧艺术还是电影、电视剧，楚汉相争霸王别姬的传说生发出无数传奇。杨丽萍将这段历史演绎成一出“不同的时空之下，从未停止的博弈。”杨丽萍曾在自己的微博中写到：“人害人，人算计人，勾心斗角尔虞我诈，现在的我们和两千年前又有何不同？”舞台上剪刀如林，如同沉重的咒语，而矗立台上的萧何，却成为一个历史的旁观者和传统的守望者，面对无止境的争与斗，发出千年喟叹。滚滚历史洪流中，力拔山兮的项羽、智夺江山的刘邦、人生跌宕的韩信、为爱向死而生的虞姬接连粉墨登场，纠缠出人心底深处的恐惧与欲望。在剧中，杨丽萍为韩信设计了“黑暗”和“光明”两个面，如同人性里的善与恶总是如影随形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善恶的纠缠与博弈。“韩信舞动柔软的红绸，直杀得血流成河、尸积如山。鲜血好比一场红色的鹅毛大雪，染红了江山，也染红了王冠。霸王站立而死，刘邦谋取天下。”

叶锦添东方美学再度发力

而曾凭借电影《卧虎藏龙》斩获奥斯卡最佳艺术指导，游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的香港著名艺术家叶锦添，继《孔雀》之后再度联手杨丽萍，出任《十面埋伏》的美术指导和舞美、服装设计。叶锦添将有着“新东方主义”意味的人物造型融合京剧元素和东方美学，风格特异，万象寻宗。叶锦添指出：“踏入了二十一世纪，《十面埋伏》在现代意义上丰富了传统表达的语言，杨丽萍的阵营加入了优秀的生力军，进入这个巨大的工程中，各施其技，到达这个回归的漩涡里，试验创造，对未来找寻传统交汇出新的启发。”《十面埋伏》的演员妆容以传统京剧扮相为源头，服装造型也同样源自东方经典元素。杨丽萍曾盛赞：“叶锦添设计表现肋骨的服装在舞台上充分把‘一代功臣万骨枯’的感觉表现得淋漓尽致。”而带着夸张面具的刘邦，穿着武生大靠的项羽，带着髯口念白的萧何，狂甩怒发的双面韩信，以及一袭红装由男舞者反串的虞姬……将这些脱胎于历史的人物安放在当代创作语汇中，显示出蕴含着古老东方的神秘意味。