中文导报讯   记者  杜海玲
3月30日下午，在东京专访余华。
记得≪活着≫,记得≪许三观卖血≫,记得≪兄弟≫。记得《兄弟》刚出版上册时被誉为“十年磨一剑”，出下册后却见文学评论不少微词。

余华的作品≪兄弟≫被日本东演剧团排练成舞台剧上演。他受邀来日本出席首演式。
看上去很普通的一个人，只有眼睛突然露出亮光，透出作家的智慧，并且笑容很灿烂，排演他的《兄弟》上演的剧团相关人员称他的笑容可以包容住作品中所有的人间悲欢。
对于“您看上去特别正常不像写出苦难文学的作家”的提问，余华爽朗地笑了。他说他是个庸俗的人，才不会把自己搞得那么作秀一样的作家样。余华向记者描述了他的柴米油盐生活，在杭州，去超市买菜做饭，像一个南方的好男人。不过现在有了更便捷的网购，在淘宝上买米买水买蔬菜水果买打印机配件，变得越来越不爱出门。
余华目前在北京和杭州都有住所，每年各一半居住，这仅仅出于怕浪费了房子，他说，因为总觉得自己的房子不住很亏，况且杭州的房子还是租的，付着租金，不住太亏。因此，余华现在的生活是双城记，这样做的好处除了可以享受两种生活环境外，还可以用“我不巧在杭州”或“我此刻在北京”来推脱很多应酬。
对于“文学”和“时间”的概念，余华在过去的文章中描绘得很详细，他说至今并无变化。“没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切”。“死亡不是失去生命，而是走出了时间”。“无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，痊愈，再受伤，再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底地绝望一次，才能重新再活一次”……

余华与话剧团演员一起（照片摘自东演话剧团网页）

对于《兄弟》“十年磨一剑”的说法，余华无奈地表示，那都是出版社的噱头。他自己其实是每年都在磨剑，甚至在同时磨好几把剑，只不过《兄弟》成型了而已。
被问及“写作苦吗？”，余华侃侃而谈，说写作是一件乐事，只可惜很难浸淫其中。对于作家来说，没有比在虚构之中掌控和安排人生更美妙的体验了，因为现实是人无法掌握的，而在文学里可以。只是，需要进入到那个境界才能如鱼得水地创作，现在的问题是总是被不断拉回到现实，而难以进入另一个世界。所以，其实这些年一直在写，好几部都半途搁置，只等他能“救死扶伤”那样地将它们救活。

余华说他们那个时代的作家，当时都是以创作短篇为主，那时候的文学，讲究的是在《收获》这样的文学杂志上发表，所以一般是短篇或中篇小说。是音乐给了他灵感，教会他写长篇小说。文学是平面的叙述，而音乐是流动的叙述，二者看上去不同，实际在结构上是相通的。听着音乐，余华从那些层次推进上感受到了“结构”的美妙，并开始了长篇的创作。
余华的小说不仅在中国获得极高的声望，也被翻译成多种语言，在海外发行。在日本，他的长篇小说《活着》、《兄弟》、《许三观卖血记》、《第七天》以及杂文集《十个词汇里的中国》都被翻译成了日文。

【人物简介】
余华，中国现代作家，被称作是“先锋派小说家”。1960年生于浙江杭州，现居杭州与北京。1987年发表《十八岁出门远行中》受到瞩目。1991年发表第一篇长篇小说《在细雨中呼喊》，此后《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》、《第七天》等长篇小说皆获得好评，并被翻译成多种语言在海外发行。《活着》由张艺谋执导拍成同名电影。此外，他还发表过中短篇小说、随笔以及杂文。曾获法国文学与艺术骑士勋章、中华图书特殊贡献奖、第一届法国《国际信使》外国小说奖等。